Джейми Рассел
"Пидор" Берроуза: вопреки парадигме

В письме своему другу, литературному агенту и бывшему любовнику Аллену Гинзбергу в 1952 году Берроуз жалуется на решение издателей назвать его второй роман "Педиком" вместо "Пидора". В недвусмысленных выражениях он инструктирует Гинзберга, как диктовать свои условия редакторам "Эйс Букс":

"Слушай сюда - скажешь [Карлу] Соломону, что я не возражаю, когда меня называют пидором. Т. Э. Лоуренс и всевозможные правильные парни (умею я словечко ввернуть, да?) были пидорами. Но я ему яйца оторву, если меня назовут педиком. Именно это я и пытался передать... э-э, то есть, донести - разницу между нами, сильными, мужественными, благородными, и подскакивающим, приседающим расфуфыренным хуесосом. Захристаради, должна же девушка на чем-то упереться, а не то издатели налетят на нее и насуют своих биографических предисловий ей в жопу".

Строгое разграничение гендерного поведения в этом фрагменте поразительно, хотя тон его в то же самое время - игрив и почти пародиен. Берроуз проводит различие между, на его взгляд, двумя совершенно разными типами гомосексуального самоосознания - "педиком" и "пидором"¹. Намеки на женоподобие в манере "подскоков" и "приседаний" у "расфуфыренного" педика приводят лишь к сексуальной пассивности (по мере того, как он становится хуесосом, а не человеком, у которого сосут хуй)². В сравнении, у Берроуза определение "пидор" предполагает гея, претендующего на маскулинное наследие, вплоть до похождений Т. Э. Лоуренса. Такая смена значений, вместе с тем, влечет за собой некоторую степень радикализма. Лоуренс Аравийский и "всевозможные правильные парни", вероятно, и были маскулинно-идентифицировавшимися геями, но открыто признавать собственный гомосексуальный потенциал - само по себе подрывной акт. Как это застенчиво признает и сам Берроуз: "умею я словечко ввернуть, да?". Просто ли говорит он здесь о своем литературном мастерстве или отмечает "превращение" (смену значения) типичного американского "парня из толпы" в гомосексуального "правильного парня"? В послевоенной Америке "превращение", вызванное предположением, что гомосексуалисты вообще могут быть мужественными, явилось радикальным вызовом гендерным стереотипам, доминировавшим с конца XIX века.

Несмотря на все негодование по поводу предложения Соломона, собственная роль Берроуза как "сильного, мужественного и благородного" подрывается этой кэмповой застенчивостью. Напускное сомнение - замена "передать" на "донести" - и описание себя как "девушки" представляется более последовательным для женственной театральности, нежели для мужской переписки. Этот подрыв маскулинного статуса достигает высшей точки в метафорической позиции сексуальной пассивности, которую автор принимает, когда становится жертвой изнасилования со стороны издателей. Иерархия гендерных самоопределений, на которой это покоится, явна: "девушка" всегда жертва, если не решит за себя постоять (не превратится в мужчину). Феминизирующего насилия можно избежать только яростной (маскулинной) местью.

Биографическое предисловие, которым, как опасается Берроуз, его могут атаковать, выступает яблоком раздора. Замечания Берроуза указывают, что он не уверен, как именно следует зафиксировать свое индивидуальное своеобразие на бумаге:

"Теперь что касается этой биографической штуки - я не могу ее написать. Она слишком обща, и я понятия не имею, чего им нужно. Они вот такое имеют в виду? "Я работал (не в порядке перечисления) подавальщиком полотенец борделя в Каламазу, служителем в уборной, мужчиной-проституткой и стукачом на полставки. В настоящее время проживаю в переоборудованном писсуаре с гермафродитом и некоторым количеством котов [...]" Такую фигню, что обычно печатают на задней странице обложки?".

Как и в случае с семиотической проблемой по поводу гомосексуального самоопределения, здесь весь вопрос упирается в различные регистры, существующие в гей-субкультуре и гетеросексуальном мире; биографической справке для книги с таким прямолинейным названием, как "Пидор" (или, спорным образом, "Педик"), в Америке 50-х годов следовало быть достаточно сенсационной, чтобы удовлетворить ожидания публики. Гиперболический антагонизм предложенного наброска биографии показывает, что Берроуз сознавал: читатели, скорее всего, создадут собственный образ этого автора-пидора, который, без сомнения, окажется неточно, пародийно экзотическим. Насилие издателей, таким образом, кажется попыткой регулирования этого самоопределения: наивное отношение Соломона к названию и его настойчивые требования поместить на обложку биографическую справку можно истолковать как неуклюжие потуги гетеросексуального издателя иметь дело с такой диковиной, как открыто гомосексуальный автор.

Спор о названии и биографической справке дает понять, что Берроуз разрывается между двумя противоположными представлениями о самом себе как гомосексуале: его собственной убежденностью в том, что он "сильный, мужественный и благородный" пидор, и стереотипами гомосексуальности, обуславливающими реакцию издателей. Это ощущение нестабильности усугубляется собственным эпистолярным дискурсом Берроуза; несмотря на признания в маскулинности, язык этого письма Гинзбергу, противоречит гетеросексуальному маскулинному регистру: он называет Гинзберга "любименьким", пишет: "ПЛЮХ. Вот огромный поцелуйный чмок моему любимому агенту" и просит: "переведи меня на все языки, на какие только возможно. От этого я почувствую себя так восхитительно интернационально". Таким образом, письмо это одновременно предлагает, на первый взгляд, строгое определение гендерных различий, мотивирующих два противостоящих прозвища - "педик" и "пидор", но одновременно смешивает обе позиции, постоянно переходя из одной крайности в другую.

Современная гендерная теория гомосексуальности трактует такую текучесть, как намеренный акт политического сопротивления фиксированными категориями гендерного самоопределения, налагаемыми на личность гея дискурсами гетеросексуальной доминанты. Джудит Батлер, к примеру, толкует заимствования женского мужским (или наоборот) как эмансипационные подрывные действия двух знаков, не имеющих предискурсивной реальности:

"Когда гейский ресторан по соседству закрывается на каникулы, владельцы вешают объявление: "Она переработалась, ей нужно отдохнуть". Это очень гейское заимствование женского призвано умножить количество вероятных точек приложения термина, выявить произвольные отношения между знаком и означаемым, дестабилизировать и мобилизовать объявление".³

С такой точки зрения, постоянные соскальзывания Берроуза из мужского в женский регистры и идентификации можно прочесть как именно такую дестабилизацию гетеросексуальных гендерных конструктов, намеренный акт политического сопротивления, вызов гендерному и сексуальному мифу в качестве предискурсивных "знаков" посредством игривого заимствования и действий, разрушающих гендерно-сексуальную стабильность. Тем не менее, очевидным станет то, что гендерная текучесть в ранних текстах Берроуза в 50-е годы не предшествует современным понятиям о "гендерном помешательстве", а, скорее, является признаком смятения, которое испытывали геи в период, когда гомосексуальное самоопределение жестко регулировалось.

Такой подход к текстам Берроуза 50-х годов означает отрыв от доминирующего акцента исследований последних лет, например Дэвида Саврана и Тимоти С. Мёрфи, которые последовательно игнорируют важность признания того факта, что мужские персонажи у Берроуза всегда гомосексуальны. При чтении текстов Берроуза сквозь призму истории и теории гомосексуальности становится очевидным, что фрагментация мужской личности, постоянно изображаемая в текстах 50-х годов - вовсе не позитивный и приносящий удовольствие акт и не стратегия политического сопротивления. Скорее, эта шизофреническая фрагментация служит признаком подчинения личности гея гетеросексуальной доминанте.

Перепутанные регистры письма Берроуза Гинзбергу показывают, до какой степени американская гей-субкультура 50-х годов определялась и выражалась терминами женоподобной парадигмы мужской гомосексуальности. Широкое навязывание женоподобной модели - посредством популярных, юридических, медицинских и психоаналитических дискурсов - привело к попытке представить мужскую личность гея "шизофреником", поскольку его маскулинная личность узурпировалась требованием выступать в роли женщины. Ненависть Берроуза к женоподобным гомосексуалистам служит показателем его неудовлетворенности самoй женственной моделью и осознания ее роли как инструмента регулирования и маргинализации. Оговорки его письма, тем не менее, отражают проблемы, с которыми сталкивались гомосексуалисты того периода, убежденные, что их самоопределение противоположно самоопределению "педиков"; маскулинная гей-личность, к которой стремился "Пидор", еще не установилась.

Ниже будет показано центральное место отношений между "педиком" и "пидором" в текстах Берроуза 50-х годов. Тексты этого периода как раз пытаются очертить, обойти и опровергнуть регулирование гомосексуального самоопределения, намеченное в семиотическом споре по поводу названия "Пидора". Если мы контекстуализуем берроузовское представление гомосексуальности на фоне послевоенных американских дискурсов о сексуальности, станет понятен и весь масштаб его фрустрации, отразившийся в этом письме Аллену Гинзбергу.

Один из самых поразительных факторов карьеры Уильяма Берроуза - его позднее начало как романиста. Когда Берроуз опубликовал в 39 лет свой первый роман, он уже был гораздо старше своих друзей и современников бит-поколения. Одним из результатов такой необычной ситуации оказалось сравнительно скромное количество биографических свидетельств раннего периода жизни Берроуза. В нашей интерпретации его сексуальной истории это более всего очевидно. Биографы Берроуза положили много трудов, чтобы нанести на карты эту неведомую территорию, однако факт остается фактом: сам Берроуз всегда оставался примечательно молчалив в том, что касалось модусов гомосексуального существования в Америке 30-40-х годов. А это особенно обескураживает, учитывая разнообразие американской гей-жизни между двумя войнами.

Но даже без пространных авторских экскурсов в жизнь гомосексуалистов до начала Второй Мировой войны становится очевидно, что Берроуз осознавал, до какой степени его желания выбиваются за "нормальные" рамки американской сексуальности. Возьмем, к примеру, его автобиографический рассказ "Палец", в котором описывается ампутация его мизинца садовыми ножницами⁴. Берроуз проделал этот членовредительский "трюк Ван-Гога" в 1940 году, отчаянно пытаясь завоевать расположение своего любовника Джека Андерсона. В "Пальце" альтер-эго Берроуза Ли воспроизводит этот акт. Показательно, тем не менее, то, что в версии Ли Джек Андерсон превращается в девушку, "такую глупую, что я не могу произвести на нее никакого впечатления". Читателю остается гадать, намекает ли подмена безответной гей-любви привычной историей об отношениях мальчика и девочки на неловкость, которую испытывает Берроуз или Ли от гомосексуальных истоков рассказа.

Все ранние работы Берроуза пронизывает определенное ощущение: Америка 40-х и 50-х годов не позволяла ему вести тот образ жизни, которого он желал. История экспатриации Берроуза начинается в конце 40-х годов, когда он с семьей пересекает границу Восточного Техаса с Мексикой. Этим переходом границы начался период изгнания, во время которого он несколько десятилетий путешествовал по Южной Америке, Северной Африке и Европе. Письма того периода показывают, насколько он был озабочен поисками той свободы, которую стеснительно облекал в понятия американского фронтира, но которой, что важно, сама Америка предоставить ему не могла.

В письмах Керуаку и Гинзбергу в 1950 г. Берроуз сокрушается о состоянии своей родины: "Глядя на все отсюда, прямо не знаю, захочется ли мне когда-нибудь возвращаться в Штаты... Что же произошло с наследием нашего славного фронтира, когда никто не совал нос в чужие дела?". Восхваляя "общую атмосферу свободы от вмешательства извне" в Мексике, Берроуз внятно и неоднократно связывает свой опыт надеющегося только на себя предпринимателя-одиночки с былой американской традицией фронтира: "Эта страна здесь (я имею в виду Мексику и южнее) - примерно то же, чем были США в 1889 году или около того".

Как предположил Оливер Харрис, самым важным стимулом экспатриации Берроуза стала невыносимость "социального положения наркомана и гомосексуалиста" в Соединенных Штатах⁵. Вместе с тем, хотя критики потратили немало усилий на описание и документирование наркотического и наркоманского опыта Берроуза в послевоенные годы, масштаб "невыносимости социального положения" гомосексуалиста и его влияние на работу Берроуза обсуждались редко. Сами письма показывают, насколько важен был для Берроуза идеал сексуальной свободы. Описывая свою сексуальную встречу с мальчиком в Лиме в 1953 году, Берроуз говорит Гинзбергу: "Представь себе: это обычный перуанский мальчишка, не пидор... Они не подавляют выражений своей нежности. Они лазят друг по дружке и держатся за руки. Если они ложатся в постель с другим мужчиной, а за деньги ложатся они все, им это, кажется, очень нравится. Гомосексуальность - просто человеческий потенциал... а ничто человеческое в Южной Америке не чуждо и не шокирует".

Сходным образом, географическое пространство Южной Америки служит Берроузу зоной, в которой становится возможным воплощать и обсуждать то, что запрещено в США. Тем не менее, в этом поиске сексуальной свободы интереснее всего - степень, до которой Берроуз остается неспособен оторваться от запретительной природы американской морали. Как мы увидим, именно эти отчетливо американские сексуальные нравы неоднократно покушаются на берроузовский поиск сексуальной адекватности, в конечном итоге ограничивая масштаб его поисков, поскольку они продолжают определять его (гомо)сексуальное "я", несмотря даже на то, что он официально вышел из сферы их влияния.

Отчасти это объясняется тем, что Берроуз продолжает глубоко интересоваться политикой, культурой и общественной жизнью бывшего отечества. Но самое важное - то, что даже в изгнании Берроуз по-прежнему остро осознает "нестерпимость общественного положения" американского гомосексуалиста. Во множестве писем он говорит о попытках Гинзберга излечить свою гомосексуальность экспериментами с психоанализом, а также комментирует книгу Дональда Уэбстера Гори "Гомосексуалист в Америке". Более того, как показывает письмо о "пидоре" и "педике", Берроуз был не в состоянии избежать психологического воздействия регулирования гомосексуальности, масштабы которого очерчены в "Пидоре", где Ли оказывается в ловушке сообщества экспатриантов, повторяющего репрессивную сексуальную и гендерную политику мира, из которого он бежал.

Литературная карьера Берроуза началась с довольно автобиографичного романа, задокументировавшего его пристрастие к героину в 1940-е годы, - "Джанки". К тому времени, как в 1953 году роман вышел, Берроуз приступил к работе над вторым текстом, который предполагал сделать продолжением. Издатели первоначально рассматривали возможность издания второго текста - "Пидора" - под одной обложкой с "Джанки"⁶. Тем не менее, планам не суждено было сбыться, и "Джанки" появился в серии "Двойная книга" издательства "Эйс" под одной обложкой с такой же автобиографической работой Мориса Хельбранта "Агент по борьбе с наркотиками": издательство пыталось заработать на послевоенной одержимости наркотиками и наркоманией⁷. В результате, "Пидор" увидел свет только в 1985 году, спустя тридцать лет после завершения. Берроуз всегда относился к этому тексту довольно равнодушно и якобы согласился на его издание только в виде части очень выгодного издательского пакета⁸. Несмотря на отсутствие поддержки со стороны автора, роман (хотя бы по тому направлению, которое он задал) отмечает становление Берроуза как гей-писателя⁹.

Несмотря на тридцатилетний разрыв в публикации, "Джанки" и "Пидор" остаются текстами, тесно связанными друг с другом. По большей части, это результат их странного положения в каноне работ Берроуза; по сравнению с последующими текстами, первые два романа из всех текстов Берроуза ближе всего к реалистической прозе. Тем не менее, сам автор первоначально рассматривал "Пидора" как "не связанный и не отдельный от "Джанки" - вот точное описание окончательных отношений этих двух текстов". Хотя оба романа относятся к реалистической традиции, следуя опыту и переживаниям альтер-эго Берроуза Уильяма Ли на окраинах культуры (как наркомана и гомосексуалиста), в действительности, кроме этого, в них мало чего общего.

Крутая среда "Джанки" - явное заимствование из детективов Хэмметта, Спиллейна и Чандлера. Этот мир наркосделок, грабежей и стычек с полицией настолько интенсивно маскулинен, что гомосексуальность практически не упоминается - как и, собственно, любое сексуальное желание. Вместе с тем, в один из редких моментов, когда Ли позволяет своему интересу к мальчикам перевесить интерес к наркотикам, он настойчиво дает читателю понять, что считает себя "мужчиной" в отношениях с другими гомосексуалистами (что иногда подчеркивается и краткими упоминаниями о жене). Он неистово разоряется по поводу баров для голубых: "В комнате, полной педиков, у меня начинаются кошмары"¹⁰. В "Пидоре", тем не менее, Ли больше не маниакальный протагонист раннего романа, одержимо стремящийся лишь к следующей дозе; он вдруг становится неуверенным, отчаявшимся персонажем, которому требуется контакт с внешним миром. Это подчеркивается и сдвигом от повествования от первого лица в "Джанки" к всезнающему третьему лицу в "Пидоре". Берроуз объясняет эту перемену в предисловии к книге: "В моем первом романе "Джанки" главный герой Ли представлен цельным и самодостаточным - он уверен в себе, знает, чего хочет. В "Пидоре" у него распад личности, ему отчаянно нужен контакт с другими людьми, он совершенно не уверен в себе и цели своей жизни".

Берроуз связывает это преимущественно с острыми симптомами отказа от опиатов, с возвращением подавленного, когда эмоциональные и сексуальные реакции внезапно ошеломляют бывшего наркомана неконтролируемым натиском: "все, что раньше сдерживалось джанком, выливается наружу". Читатель предупрежден, что сдвиг личности Ли следует рассматривать в свете его предыдущей наркомании, иначе "метаморфоза характера Ли покажется необъяснимой или психотической". В романе мало внимания обращается на реальный соскок с героина; Берроуза, скорее, интересует психосексуальное воздействие послеотказного состояния.

Несмотря на предположение Берроуза, что распад личности Ли - симптом завязки, быстро становится очевидным, что смятение героя - преимущественно результат его гомосексуального статуса. Во многих отношениях, роман "Пидор" можно рассматривать в рамках традиции "странствия": Ли пускается на поиски ощущения себя в после-джанковом мире. Тем не менее, паломничество это, судя по всему, обречено, ибо сопровождается непрерывной фрустрацией - отношения Ли с другими мужчинами подрывают стабильность его эго. С возвращением (гомо)сексуального желания Ли переживает фундаментальную проблему, весьма характерную для гомосексуального опыта Америки 50-х годов: то есть, популярное представление о гомосексуальном мужчине как о женственном. Этот культурный стереотип требовал, чтобы все гомосексуальные отношения сводились к пародии на гетеросексуальные пары, в которых убежденный гомосексуалист играл бы женскую, пассивную роль, а его более неоднозначный, по-своему "маскулинный" партнер (хастлер, паскудник или иным образом развращенный "нормальный" мужчина) занимается гомосексуальными актами, не поступаясь своим маскулинным/нормальным статусом и не подставляясь под обвинения в женственности¹¹.

По ходу действия "Пидора" Ли мечется между страхом определения себя как женственного и желанием маскулинного партнера. В начале романа два эти пункта наглядно иллюстрируются его неистовыми поисками секса. В первых 35 страницах он получает отказ трижды: от Карла, гетеросексуального еврейского мальчика, находящегося под сильным влиянием своей мамы, от Мура, сексуально "пограничного" ипохондрика, который "любому пидарасу сто очков вперед даст", и от Аллертона, маскулинного, казалось бы, гетеросексуального парня, чье внимание отвлекает от Ли девушка. В попытках наконец найти себе согласного сексуального партнера Ли оказывается в "голубом баре", где снимает молоденького мальчишку.

Несмотря на то, что в "Джанки" Ли поносил бары для голубых, сейчас он вынужден посещать их именно в таком качестве - для того, чтобы найти себе партнера. Решение это противоречит его постоянным субкультурным самоидентификациям; он намеренно предпочитает бар "Эй, на борту!" "Зеленому фонарику" с его "мальчиками-фонарчиками". Названия обоих баров суггестивны: одно - намек на мужское товарищество морского путешествия, другое - на чахлый зеленый бакен гендерной девиации и эксгибиционизма. Но поскольку все предыдущие объекты сексуального желания Ли отвергают его домогательства, он оказывается в положении "презренно настырного педика", а подобное определение имплицитно феминизирует его, поскольку он принимает стереотипную роль отчаявшегося, нуждающегося и чуть ли не истеричного ухажера. Давно уже исчез Ли "Джанки", голос которого был полон самоуверенной маскулинности чандлеровского персонажа.

Становится ясно: чтобы заново обрести свою маскулинную личность (не отказываясь от гомосексуальности), Ли должен найти себе женственного партнера, обеспечив, таким образом, себе активную, доминантную роль. Но этот шаг ему не дает предпринять его собственная "женобоязнь"¹². Ли испытывает такое отвращение к самой мысли о мужчине, притворяющемся женщиной, что ищет себе партнера такого же маскулинного, каким полагает себя. Наблюдая за группой мальчишек, он спрашивает:

" - Что в них есть, чего мне хочется, Джин? Ты не знаешь?

- Нет.

- В них мужское начало, разумеется. Во мне - тоже. От себя я хочу того же, чего и от других. Я лишен тела. Своим собственным телом я почему-то пользоваться не могу".

Отказываясь играть женственную роль или выбирать себе женственного партнера, Ли явно ищет такой модус гомосексуального самоопределения и отношений, который отвечал бы определению "пидора", данному в письме Гинзбергу. Однако в положении "пидора", к которому он стремится, ему постоянно отказывают, поскольку оно преступает все предвзятые представления о гомосексуальном самоопределении.

Завязывая отношения с гетеросексуальным, но любознательным Аллертоном, Ли надеется создать утопический взаимообмен маскулинности, такие нарциссистические отношения, в которых каждый из участников будет отражать маскулинность другого. Такие надежды, тем не менее, быстро гаснут; женственная парадигма гомосексуального самоопределения слишком глубоко въелась в сообщество экспатриантов. Аллертон подходит к их неуклюжим отношениям с собственным набором предубеждений. Поскольку он приравнивает гомосексуальность к "какой-то неприкрытой женственности", его приводит в ужас то, что отношения с Ли могут перерасти в сексуальные. Ли пытается подольститься к нему, указывая на собственное осознание стереотипа, созданного объединением женственности и гомосексуальности: "Никогда мне не забыть того невыразимого ужаса..., когда эти пагубные слова впервые прожгли мой закружившийся вихрем разум: Я - гомосексуалист. Я думал о тех накрашенных жеманных пародиях на женщин, которых видел в балтиморском ночном клубе. Неужели возможно, что я - один из этих недочеловеков?". Тем не менее, таких выражений "женобоязни" недостаточно, чтобы Аллертон быстро разочаровался в их договоре.

Возможно, Ли и не выставляет себя "накрашенным жеманным" педиком, но факт остается фактом: их отношения переходят привычные (гетеросексуальные) границы мужской дружбы/братства. Как бы любопытно ни было Аллертону, он быстро начинает упрямиться, становится агрессивным по мере того, как смятение по поводу его собственного статуса нарастает. Ни один из этих мужчин не желает играть пассивную женскую роль. Вместе с тем, чем дальше, тем больше именно Ли (как убежденному гомосексуалисту в их отношениях) эта позиция навязывается. Равнодушие Аллертона и отсутствие у него эмоциональных привязок к Ли опять-таки ставит последнего в положение "презренно настырного педика". В самом деле: эмоциональная привязанность Ли к мальчику часто подводит его к символической кастрации: "Аллертон резко оборвал эту связь, и Ли было физически больно - точно он протянул другому часть себя, а ее обрубили, и он, потрясенный, не веря своим глазам, остался смотреть на кровоточащую культю".

Отношения остаются замкнутыми в этом колебательном контуре на протяжении всего романа. Это далеко не встреча двух взаимно маскулинных мужчин - это борьба за господство, в которой проигравшему вынужденно достается женственная позиция. Аллертон быстро принимает традиционную роль хастлера рядом с ролью убежденного гомосексуалиста Ли, принимая за поддержание компании финансовое вознаграждение - выкуп фотокамеры из ломбарда, что приводит к уместному замечанию Ли: "Паскудник умнеет на глазах". В попытке отомстить, Ли старается перевести отношения в отцовско-сыновние, маскулинизируя собственное положение тем, что выделяет Аллертону позицию мальчика в более старых парадигмах гомосексуальности, например, педерастии, в которых юноша (стереотипно) всегда пассивен и "женствен", и отдается старшему маскулинному партнеру: "будь с папой ласковым, скажем, два раза в неделю".

Роман между двумя мужчинами все более и более делает Ли не только женственным, но и - что гораздо важнее - шизофреником. Он мечется между собственным маскулинным самоопределением и осознанием того, что его вынуждают играть роль "накрашенного жеманного" педика, разрывается между самовосприятием и тем стереотипом, проигрывать который от него требует общество. Конечным результатом этих колебаний является постепенный распад психической стабильности Ли - а это подчеркивается воображаемой проекцией его самого на тела других мужчин и, что важнее, сочинением серии безумных монологов, которые он называет "номерами".

Стараясь пережить собственную маскулинность, Ли все более и более полагается на маскулинность других, подпитываясь от них в тщетной попытке вернуть стабильность. Наблюдая ли за группой подростков или сидя в кино с Аллертоном (на классическом исследовании нарциссизма Кокто "Орфей") Ли неизменно испытывает желание "войти в другое тело, дышать его легкими, видеть его глазами, на ощупь знать его кишки и гениталии". Это желание узурпировать маскулинный статус других - явный результат опасений, что собственная сексуальность вынуждает его быть женственным. Савран предполагает, что желание берроузовского субъекта "стать другим" - "вне всякого сомнения часть того, что делает работы Берроуза столь гомосексуальными"¹³. Однако, все на самом деле в точности наоборот: Ли не удается быть "пидором" - по крайней мере, в соответствии с собственным определением Берроуза, - поскольку ему необходимо проигрывать свою фантазию становления им. Стабильно маскулинной гомосексуальной личности вовсе не нужно вторгаться, узурпировать или красть.

Сходным же образом, надежда Ли (и Берроуза) на непристойный модус повествования, называемый "номерами", предполагает наличие тревожного психического коллапса. "Номера" развивались как повествовательная форма во время отношения Берроуза с Адельбертом Льюисом Маркером (прототипом Аллертона в "Пидоре"). Позднее, в своем эпистолярном любовном романе с Алленом Гинзбергом Берроуз развил и расширил этот формат. Он хорошо осознавал его ценность для соблазнения потенциальных партнеров: "Всякий раз, когда я сталкиваюсь с безответной привязанностью, мое единственное спасение - номера". Как предполагает Оливер Харрис, номера выполняли множественную функцию "акта угрожающего ухаживания, любовных писем, шантажа". Особенность жанра номеров - их всевозрастающая возмутительность; они указывают на экстремальные фантазии, противоречащие привычному повествованию, поскольку состоят из непристойностей, насилия, извращенной сексуальности и кэмпа, сохраняя, в сущности, комическую тональность.

Мы уже видели, как Берроуз (в письме Гинзбергу) сохраняет авторский голос, часто колеблющийся между маскулинным и кэмповым регистрами. Во многих отношениях, форма номеров, использовавшаяся в письмах и Ли в "Пидоре" отражает эти колебания, ибо постоянно переходит от маскулинной к кэмповой тональности. В письме Гинзбергу Берроуз мимоходом связывает номера с идеями гей-самоопределения: "Я думал о номерах как о форме искусства и о том, что отличает их от других форм. Во-первых, они не вполне символичны, то есть, в любое время могут превратиться в "реальное" действие... В некотором смысле, весь нацизм был одним огромным, лишенным юмора, злобным номером с точки зрения Гитлера. Врубаешься? Я не уверен, что сам врубаюсь. А какой-нибудь жеманный говнюк тут еще будет заявлять о том, что переживает свое искусство".

Одновременно фантастические и реалистические номера эти - чудовищны. Их шизофреническое метание между противоположными регистрами (реальность/вымысел, комическое/ужасное, мужское/женское) грозит ошеломить рассказчика, превратив его в простую куклу чревовещателя, как и произошло с Ли в "Пидоре": он получает номера "словно под диктовку" из неведомого источника. В этом отношении номера феминизируют слушателя, повергая его в кэмповую истерию, которая вероятнее всего разорвет его на части, разрушит его психику. Вместе с тем, личность, пережившая исполнение номеров, приобретает определенную степень маскулинной репутации: она столкнулась с опасностью утраты собственного "я" и получила удовольствие от непристойности и вульгарности этой формы выражения. Таким образом, номера оказываются представлением, кэмповым искусством, требующим отказа от своего "я"; опасность же заключается в том, что личность может оказаться не в состоянии вернуть свою былую полную автономность. Следовательно, для Ли (и его создателя) номера оказываются адекватным повествовательным режимом, ибо они символизируют шизофреническую фрагментацию гейского эго. Здесь важно отметить, что номера доминируют лишь в текстах Берроуза, созданных в 1950-е годы. В более поздних текстах они примечательным образом гораздо менее опасны и истеричны. Это тесно связано с изменением техники письма Берроуза после 1959 года.

В "Пидоре" номера Ли - фантазии, которые генерируются им в попытках соблазнить Аллертона. Все четыре номера романа - Нефтепромышленник, Шахматисты, Стоянка Использованных Рабов и Агент по розыску сбежавших должников - прозрачные фантазии на тему контроля и манипуляции. В каждом из этих рассказов присутствует центральная фигура, способная подчинять остальных собственной воле сочетанием исполнительского мастерства и методов убеждения. Таким образом, номера служат ясными метафорами отношений Ли с Аллертоном, его попыток выстроить их связь таким образом, чтобы доминирующей фигурой оставался он сам и успешно соблазнял своего юного возлюбленного, не поступаясь маскулинным самоопределением. Каждый номер отмечает попытку Ли сохранить какую-то степень стабильности собственного эго за счет фантазий; вместе с тем, сама природа номеров, в частности - как они одерживают верх над Ли по мере того, как он диктует их и отталкивает Аллертона, - лишь упрочивает дальнейший распад личности Ли. Номера доходят до кульминации в призрачной фигуре Агента по розыску пропавших должников, знаменующей полную дезинтеграцию самоощущения Ли.

Во многих отношениях, такое прочтение "Пидора" противоречит мнениям большинства современных критиков, единодушных в своих попытках связать тексты Берроуза 50-х годов с постмодернистскими дискурсами безумия, мазохизма и шизофрении. Как Дэвид Савран, так и Тимоти С. Мёрфи утверждают, что распад личности Ли можно интерпретировать как указание на фрагментацию мужской личности, начавшуюся в послевоенный период. Савран, к примеру, высказывает предположение, что хипстер - всегда "шизоидная" личность:

"В отличие от нормативного работяги/мужа/отца среднего класса, хипстер - личность гибридная, продукт культурной гибридизации, травести, полностью ни белая, ни черная, ни мужская, ни женская, ни гетеросексуальная, ни гомосексуальная, она не принадлежит ни рабочему классу, ни буржуазии. Как я покажу далее, колебания такой личности между этими противоположными полюсами скорее делают ее личностью шизофренической, обреченной на провал и мазохистской".

Тимоти С. Мёрфи следует сходной линии аргументации, рассматривая тексты Берроуза сквозь призму работ Делёза и Гваттари и их взгляда на радикального шизоида. Его интерпретация "Пидора", например, замыкается на объяснении распада стабильной личности Ли как части прогрессивного движения к телепатическому сообществу. Мёрфи высказывает предположение, что номера в "Пидоре" - признаки "радикальной инаковости", они знаменуют собой начало вхождения Ли в телепатическое сообщество, где он обретет "способность фрагментировать, или же - что равносильно - преумножать собственную личность, чтобы иметь возможность переживать иные субъективные личности и перспективы".

Для Мёрфи подобный контакт с Инаковостью всегда позитивен - это трансформация собственного "я", бросающая вызов стабильности, внятности и порядку. Тем не менее, подобная идеализация шизофренического смятения Ли в "Пидоре" довольно проблематична.

Обратимся, к примеру, к толкованию Мёрфи последнего номера "Пидора": Ли снится, что он - Агент по розыску пропавших должников в "Дружественной Финансовой Компании". Потеряв Аллертона, Ли фантазирует, что выслеживает его, чтобы напомнить, что их сексуальный контракт по-прежнему следует выполнять: "Вы ничего не забыли, Джин? Вы должны встречаться с нами каждый третий четверг. Мы в конторе уже соскучились по вам". Мёрфи прочитывает это как прогрессивный образ: искатель пропавших людей драматизирует потенциал истинных подрывных действий и нового сообщества, основанного на внедрении субкультур гетто. Он работает на окраинах, в ограниченных и неясных пространствах, способных дать временный приют противникам контроля, пытается свести вместе людей из различных сфер. Но те пропавшие, которых он находит, - не просто потерявшиеся, похищенные или ушедшие в подполье люди; гораздо важнее то, что этих людей еще не существует. Телепатическое "виртуальное" сообщество Ли - это именно такие люди, такое будущее сообщество, одновременно субъект и объект его заключительного обещания с открытой концовкой, как это представлено в образе Аллертона: "Мы придем к какому-то соглашению".

Такая попытка представить Агента по розыску пропавших должников как образ освобождения - неискрення. Отнюдь не подрывая и не противостоя власти, "сводя вместе людей из различных сфер", Агент выступает инструментом контроля (а следовательно - частью капиталистической, потребительской иерархии), приводимым в действие, когда должник пытается избежать машины контроля. Берроуз представляет погоню за Аллертоном незаконной, поскольку она основывается на фиктивной легальности; пункт контракта, служащий предметом разногласий, "можно дешифровать только с помощью электронного микроскопа и вирусного фильтра". Тот факт, что Агент работает на "Дружественную Финансовую Компанию", - явная ирония, ибо Агент недружественен как в своей настойчивости, так и в сексуальном характере своих притязаний. Его последнее замечание, из которого Мёрфи так много вычитывает: "Мы придем к какому-то соглашению", - представляется в меньшей степени обещанием утопического сообщества, нежели устрашающей угрозой. Сам образ Агента предполагает, что Ли на самом деле замкнул круг: он снова тот же "презренно настырный педик", которым был в начале романа.

Эпилог служит лишь, чтобы подчеркнуть полную неспособность Ли установить не только это сообщество Мёрфи, но даже и стабильное самоопределение, обещанное всем ходом романа. В ловушке мертвой зоны Панамы, окруженный враждебной параноидальной телепатией, от которой он надеется скрыться, Ли сохраняет текучесть своего гендерного самоопределения. Он возвращается к своей первоначальной тактике присвоения чужой маскулинности. В Панаме он делает фотографии маскулинного рыбака, и камера его служит посредником между его "я" и (желанным) другим: "В уме я вел пальцем по этому шраму, вниз по обнаженной медной груди и животу, и каждая клетка моя стонала от ломки". Он забредает в бар, полный военнослужащих, но все они либо натуралы (угощающие выпивкой паразитирующих на них местных девок), либо страдают от конечных результатов враждебной телепатии, все - с "обычной для Зоны Канала внешностью - точно все перенесли легкое сотрясение мозга". Вернувшись в Мехико, Ли листает в лавке журнал "Яйца: для настоящих мужчин", но находит лишь статьи о насильственном лишении мужского достоинства, о том, "как вздергивали черномазых сынков". Оказавшись не в состоянии установить собственную гендерную принадлежность, Ли по-прежнему пытается узурпировать ее у остальных.

Такие двусмысленные этические отношения с Иным подчеркиваются Оливером Харрисом: он предполагает, что "садистская агрессия Ли по отношению к расово иным" во всем тексте романа "представляется истерической компенсацией за бессилие в его собственных сексуальных взаимоотношениях". Харрис продолжает:

Пересечение сексуальной неадекватности, распада собственного "я" и американского национализма может связываться с более широким вопросом маскулинности Ли. "Фрустрация власти", которую он испытывает, - также фрустрация маскулинного самоопределения. Изгнанный с позиции маскулинного владычества и стабильности, Ли вынужден создавать все более и более настораживающие фантазии насильственного доминирования над Иным (будь то латиноамериканцы из некоторых сцен "Пидора" или Аллертон). Такое проблематичное смещение к реакционному становится показателем конформности, внутренне присущей маскулинизации Берроуза.

Подробный дискурс Берроуза по шизофрении начинается во второй части романа, когда Ли и Аллертон попадают в джунгли Амазонии в поисках галлюциногена. Для Ли паломничество это - попытка избежать шизофренической гендерной идентификации, преследовавшей его по ходу всего романа. Встревоженный тем, что ЦРУ и КГБ могут исследовать мнимое влияние наркотика на усиление телепатических способностей личности в целях облегчения массового контроля над мыслями, Ли надеется подготовиться к этому профилактическими экспериментами на самом себе. Интересно отметить, что паранойя по поводу маккартистского общественного регулирования приводит его к мысли о связи между яхе, телепатией и шизофренией: "В некоторых случаях шизофрении имеет место явление, известное под названием... автоматическое послушание, синтетическая шизофрения, массовое производство по заказу... Кстати, между шизофренией и телепатией есть связь. Шизики очень чувствительны к телепатии, но они всегда - только приемники. Врубаешься, какая связь?". Такая власть могла бы предоставить Ли надежное средство установления некоторого уровня господства в отношениях с Аллертоном, и он шутит: "Подумай только - контроль за мыслями. Бери кого хочешь и перестраивай на свой вкус. Тебя что-то в ком-то раздражает, ты говоришь: "Яхе! Я хочу, чтобы эти номера стерлись из его мозга". Можно придумать, что и в тебе изменить, моя куколка".

В руках Ли яхе могло бы стать полезным средством создания утопических гомосексуальных отношений, позволив ему и Аллертону наконец "установить контакт на невербальном уровне - интуицией, безмолвным обменом мыслей и чувств", к чему он стремился всегда, или же - что настораживает больше - достичь господства над своим юным партнером, промыв ему мозги. Вместе с тем, на службе правительству, как предполагает Берроуз, яхе может с таким же успехом применяться для установления нового порядка полной общественной регуляции, когда население доведено до политической импотенции, ибо повергнуто в состояние шизофрении и автоматического послушания.

Что интересно, собственный опыт Берроуза в употреблении яхе наглядно показывает, насколько тесно шизофренический распад связан с вопросами гендерной идентификации. Экспериментируя с наркотиком в Южной Америке, Берроуз описывал его действие как "ошеломляющее изнасилование чувств" и утверждал, что "достигается полная бисексуальность". Важно то, что его реакция на воздействие наркотика была несколько двусмысленной. Явно ужасные параноидальные видения "Составного Города" оттеняются потенциально освобождающим рассеиванием собственного "я", которое вызывает яхе¹⁴. Как отмечает Берроуз, яхе воздействует на распад сознания белого мужчины по мере того, как пробиваются его расовые, гендерные и, что самое важное, гомосексуальные самоопределения: "Это как одержимость голубым духом... неимоверный сексуальный заряд, но гетеросексуальный". "Я чувствовал, как преображаюсь в негритянку всесте со всеми ее женскими свойствами... И вот я - негр, ебу негритянку". Когда вслед за Берроузом в Южную Америку отправился Аллен Гинзберг и в 1960 г. нашел наркотик, он сообщал о сходных переживаниях бисексуального растворения, когда он видел всех как "вечного серафима, одновременно мужского и женского пола - а себя как потерянную душу, взыскующую помощи".

Берроуз неплохо осознает подрывные возможности такого мощного галлюциногена: "Это самый полный отказ от светских приличий из всех возможных. Вообразите, как президент банка небольшого городишки превращается в негритянку и мчится в негритянский район перепихнуться с каким-нибудь черным жеребцом. Он никогда не сможет вернуть это абсурдное состояние, известное под названием самоуважение". В то же время необходимо отметить степень, до которой яхе следует считать опасным орудием контроля и регулирования. Шизофреническое растворение - мощный инструмент самосоздания, если применять его по воле самой личности, но можно ли считать его средством освобождения, если оно пускается в ход внешними силами против ничего не подозревающей и не желающей этого личности? Тот факт, что и ЦРУ, и КГБ в самом деле экспериментировали с яхе в 1950-х годах, пытаясь создать "маньчжурского кандидата" - гражданина с промытыми мозгами, запрограммированного на выполнение заказных убийств неведомо для самого себя, - придает дополнительное важное измерение теме шизофрении в текстах Берроуза того периода¹⁵. С маргинализованной позиции американского гомосексуалиста, шизофренический распад - цель сомнительная: полезность его зависит от того, кто несет ответственность за вызов подобной фрагментации "я".

Интерес Берроуза к вызыванию этого шизофренического распада "я" достиг пика в его экспериментах с текстом в 1960-х годах. Вместе с тем, важно признавать, до какой степени этот вид самостоятельно вызванной шизофрении отличается от утраты маскулинного "я", которую переживает в "Пидоре" Ли. После "Пидора" в художественных произведениях Берроуза все большее значение начинает приобретать тот факт, что воображаемые Ли ситуации вызванной яхе шизофрении, массового послушания и промывки мозгов - не продукт какой-то будущей антиутопии, а на самом деле параллель опыта, переживаемого гейской личностью в послевоенной Америке. В этом смысле, поиски Ли яхе становятся такими же бесплодными, как и эксперименты Коттера по выделению кураре, поскольку условия тотального регулирования, которых он надеется избежать, уже приведены в действие: "все его старания пошли насмарку". Попав в ловушку запретительной культуры, отказывающейся дать санкцию на возможность маскулинности гомосексуалиста, гей обречен на гендерное смятение или шизофрению наподобие той, которую испытывает Ли. Это не сознательная фантазия и не галлюцинация; он не испытывает от своей фрагментации никакого удовольствия, ни мазохистского, ни иного. Берроуз скорее показывает, что это - конечный результат социальной регуляции гомосексуального самоопределения агрессивно гомофобной гетеросексуальной доминантой (от которой не избавиться даже добровольным изгнанием). Для того, чтобы полностью понять степень регулирования гомосексуальности в послевоенной Америке и той формы, которую оно приняло, необходимо поместить работу Берроуза в исторический контекст, особенно в свете того, что после "Пидора" он начинает непосредственно обращаться к современным медицинским дискурсам гомосексуальности в своих сочинениях.

Убежденность Берроуза в том, что гей доводится до шизофрении тем, что его маскулинное самоопределение неизменно отрицается дискурсами гетеросексуальной доминанты, не лишено исторической основы. Женственная парадигма доминировала в западных дискурсах гомосексуальности на протяжении всей первой половины ХХ века. Осознание этого крайне важно для понимания уверенности, заложенной в этих текстах: женственность - признак отличия, бессилия и маргинальности. Более того, понимание дискурсов, из которых берет начало парадигма женственности, способно объяснить, почему в текстах Берроуза этого периода доминирует и постоянно воспроизводится страх мужчины, копирующего (или, в самые кошмарные моменты, действительно становящегося) женщиной.

Корни женственной модели мужской гомосексуальности, преобладавшие в популярных, медицинских и психоаналитических дискурсах Америки 50-х годов, можно проследить до расцвета сексуальных исследований, имевшего место в конце XIX столетия, когда и была создана собственно категория "гомосексуальности". Работы таких исследователей секса и сексуальности, как Ульрихс, Краффт-Эбинг, Хиршфельд и Хэвлок Эллис, отметили как возникновение того, что теперь может расцениваться (через Фуко) как эра регулируемой сексуальности, так и установление самоопределения геев, которое продержится бoльшую часть ХХ столетия. Как утверждает в "Истории сексуальности" Фуко, классификация сексуальностей и сексуальных актов, принятая в XIX веке, привела к "новому определению личностей", что сделало секс между мужчинами не только просто актом (содомией), но и основой самоопределения (гомосексуалист): "Ни один элемент общего состава [гомосексуалиста] не остался незатронутым его сексуальностью... Содомит был временным извращением; гомосексуалист теперь стал биологическим видом"¹⁶.

Первоначально целью Ульрихса и его современников было установить классификацию сексуальностей; исследователи вне зависимости от своих убеждений все больше и больше осознавали огромное разнообразие сексуальностей и сопровождающих их самоопределений. Применительно к гомосексуальности стал общепризнанным тот факт, что гендерная индентификация любой личности гея может быть ультра-маскулинной, ультра-фемининной, либо чем-то промежуточным. Понятие Ульрихса anima muliebris in corpore virili inclusa [женская душа в мужском теле] выступало всего лишь одной из категорий самоопределения гея, однако именно эта категория стала господствующей при рассмотрении гомосексуальности. Модель инверсии или гендерной девиации преодолела даже представления о гомосексуальности как выражении вирильной маскулинности. Историческая переоценка этого периода, проведенная Гертом Хекмой, подводит к заключению, что "предполагаемая женственность геев являлась мощной социальной стратегией, маргинализовавшей гомосексуальные желания и таким образом предотвращавшей активацию самоопределения геев"¹⁷. Женственность превратилась в видимый знак отклонения, аномалии, инверсии и извращения.

Алан Синфилд доказывает, что женственная модель установилась как единственная культурно-обусловленная и легально санкционированная гомосексуальная идентификация во вполне определенный исторический момент - суд над Оскаром Уайльдом. До 1895 года женственность не являлась признаком гомосексуальности. Синфилд приводит убедительные примеры того, что "господствующее гомосексуальное самоопределение ХХ века" возникло "главным образом из элементов, сопутствовавших процессам Уайльда: женственности, досуга, лености, аморальности, роскоши, беззаботности, декаданса и эстетизма"¹⁸. Женственная парадигма (разумеется, набиравшая силу со времени категоризации сексуальных идентификаций сексологами в конце XIX века), только сгустится в массовом воображении во время процессов Уайльда, а затем получит свое определение в возникших вокруг них юридических и медийных дискурсах. Создание женственной парадигмы как единственного терпимого модуса самоопределения геев практически завершилось.

Хотя Фрейд выступал против недостатков модели третьего пола, его работы в конечном итоге пришли в противоречие с культурным стереотипом, укоренившимся в дискурсах конца XIX века. В своей теории полиморфного извращения Фрейд по сути бросал вызов морализаторским доводам, которые расценивали гомосексуальность как отклонение от нормального (гетеросексуального) направления психического и сексуального развития. Если бы у всех нас имелось общее психическое наследие первобытной бисексуальности, то гомосексуальность толковалась бы, скорее, как различие в выборе объекта, а не как греховный, патологический акт непристойности. Более того, Фрейд выдвигал доводы против женственной парадигмы как ключа к гомосексуальному самоопределению: "Мужчина, в чьем характере женские качества очевидно доминируют... может, несмотря на это, быть гетеросексуальным"¹⁹. Подобные изыскания означали: "предположение о том, что природа в приступе чудачества создала "третий пол", не выдерживают критики".

Несмотря на такой сравнительно либеральный подход к гомосексуальности и гендерным девиациям, школе Фрейда не удалось преодолеть культурный дискурс женственности. Случай Шребера служит этому интересным подтверждением, одновременно устанавливая исторический прецедент слияния гомосексуальности, гендерной инверсии и шизофрении, которое мы видели в текстах Берроуза²⁰. После анализа мемуаров Шребера Фрейд пришел к заключению, что его параноидальное шизофреническое состояние было результатом прорыва гомосексуального либидо. Подавленная страсть к его врачу Флешигу приводит Шребера к убеждению, что он лишается мужской силы, что его тело буквально трансформируется из мужского в женское. В попытках противостоять этим переменам нарастает расстройство рассудка: он подменяет Бога Флешигом и пытается оформить метаморфозу в трансцендентных понятиях.

Фрейд эдипизирует его болезненное состояние (Флешиг = брату, Бог = отцу), однако это не ликвидирует общего предположения, лежащего в основе дискурса Шребера о том, что гомосексуальность непременно должна повлечь за собой женственность. Голоса, которые слышит Шребер, дразнят его: "фроляйн Шребер" и "Человек, позволяющий е-ть себя!", - одновременно вопрошая: "Тебе не стыдно перед собственной женой?".

Болезнь Шребера (и одновременно корни его шизофрении), таким образом, происходит из его убеждения, что гомосексуальность и маскулинность несовместимы и, соответственно, поддавшись гомосексуальному влечению, мужчина неизбежно подвергает свои тело и душу перестройке некой внешней силой. Что интересно: Фрейд сознает подчиненность Шребера дискурсу модели третьего пола и предупреждает читателя: "Не следует предполагать, что он желает этой трансформации в женщину; для него вопрос, скорее, в том, что он "должен" сделать это на основании Порядка Вещей, избежать которого нельзя, как ни хотелось бы лично ему сохранить собственный почетный маскулинный статус". Подобная трактовка гомосексуальности как отказа от мужского начала и маскулинности находится в центре дискурса Берроуза о сексуальности Ли в "Пидоре".

В то время как дискурс Фрейда о женственности был ограничен узкой аудиторией, его последователи-психоаналитики, особенно в Америке 1950-х годов, создали модель гомосексуальности как гендерной девиации, и эта модель не только распространилась в популярных текстах о сексуальности, но и начала использоваться в качестве орудия социального регулирования.

Историки гомосексуальности лишь недавно откорректировали 50-е годы. Хотя каждый изучающий гей-историю хорошо знаком с вехой Стоунволла - моментом триумфального рождения гей-движения, - периоду, начавшемуся сразу после окончания войны, уделяли гораздо меньше внимания. Это странно во многих отношениях, поскольку в 1950-х годах государством проводилась не только беспрецедентно агрессивная политика гомофобии, но и началось политическое сопротивление геев маргинализации гетеросексуальной доминанты. Перед Второй Мировой войной американские власти в общем и целом терпимо относились к гомосексуалам. По словам Джорджа Чонси, культура laissez-faire существовала с 1890-х по 1940-е годы, и в таких метрополиях, как Нью-Йорк, гей-жизнь "была менее допустима, менее видима посторонним и более жестко сегрегирована во второй половине века, нежели в первой".

Одним из признаков этого перехода от толерантности к неприкрытой гомофобии эпохи маккартизма стала работа американских психоаналитиков. В то время как Фрейд старался придерживаться либеральных взглядов на гомосексуальность (не прибегая к викторианским представлениям о морали и вырождении), поднявшуюся в Америке волну психоанализа в 30-50-е годы больше интересовала консервативная переработка достижений венской школы, и гомосексуальность стала определяться как патология и отклонение от гетеросексуальной нормы. Отрицая пессимизм по поводу возможностей психоанализа менять гомосексуальные тенденции, которым проникнуто фрейдовское "Письмо американской матери", американские фрейдисты пустились на поиски лекарства²¹.

На переднем крае этого движения в 1940-х годах стояла адаптационная школа психоанализа Шандора Радо. Радо отвергал теории Фрейда о бисексуальности, отказываясь считать гомосексуальность результатом дисбаланса между мужскими и женскими порывами, вместо этого, главным образом, подчеркивал внешнее воздействие. Веру в гомосексуальность как сущностную характеристику сменили теории ее социального строительства, в которых она характеризовалась как фобия, побег от гетеросексуальности, болезнь рассудка, которую "позитивное терапевтическое отношение" Радо стремилось излечить²². Что немаловажно, женственная парадигма сохранялась в центре отношения Радо к гомосексуальности:

"Желание осуществить шаблон мужского-женского - сексуальная характеристика, общая для всех представителей цивилизации. Страх и презрение могут пытаться загнать это желание в подполье, но ни эти чувства, ни какая-либо иная сила, кроме шизофренической дезорганизации, не в состоянии эту силу преодолеть. Это подавленное желание вынуждает людей, имеющих партнеров собственного пола, генерировать иллюзорный шаблон мужского-женского, который даст им иллюзию обладания или становления партнером противоположного пола"²³.

Замечания Радо с их поразительной гетероцентрической логикой наглядно иллюстрируют догадки о природе гомосексуальных отношений, доставляющие столько мучений Ли и Аллертону. Для Радо порядок вещей требует, чтобы все сексуальные отношения соответствовали динамике гетеросексуального шаблона: один партнер - мужской-маскулинный-активный, другой - женский-фемининный-пассивный. Все гомосексуальные отношения, следовательно, должны быть пародией на изначально подлинный шаблон мужского-женского. Любой гей, пытающийся вырваться из этого санкционированного культурой шаблона и потребовать спаривания маскулинного мужчины с маскулинным мужчиной якобы бьется в судорогах "шизофренической дезорганизации", страдая от неуверенности, к какому полу он принадлежит и каким гендерным статусом располагает.

Теория гомосексуальности как болезни, выдвинутая в 1950-х годах, утверждала, опираясь на работы Радо и его современников, что "болезнь" является комбинацией извращенного желания, гендерной девиации и моральной слабости. Рассматривая гомосексуальность в таких терминах, на мужчину-гея возлагали ответственность за изменение его наклонностей посредством терапии. Таким образом, осуждение женственной парадигмой личности гея как девиантной (в понятиях сексуальности и гендера) оправдывало социальную регуляцию ради того, чтобы "болезнь" не заразила более широкие слои населения.

Сдвиг между довоенными и послевоенными годами произошел главным образом благодаря массовой мобилизации мужчин и женщин после Пирл-Харбора. Для множества геев, как мужчин, так и женщин, перемещение из сельской местности в города для прохождения военной службы представило первую возможность артикулировать свое гомосексуальное самоопределение в среде единомышленников. Эмпирические данные, приводимые Колином Спенсером в книге "Гомосексуальность: История", демонстрируют возможности, созданные войной для гомосексуальных отношений и встреч. Как утверждает одна лесбиянка, "это была такая славная война. Что бы ни происходило, это никого не касалось... настоящий разгул"²⁴.

Однако власти не могли потерпеть такого выплеска сексуальности. Проблема гомосексуальности в вооруженных силах уже серьезно стояла в 20-30-х годах; перед Второй Мировой войной командование американского флота решило использовать Портсмутскую гауптвахту в качестве места заключения "моральных извращенцев", и к 1930-м годам более 40% новых заключенных были осуждены за феллацио или содомию. С началом мобилизации военные власти маниакально озаботились недопущением гомосексуалистов в вооруженные силы. Именно в этот момент в 1940-х годах американская культура впервые начала создавать популярный дискурс гомосексуальности, достигший массовой аудитории. Военные медкомиссии проводились психиатрами, утверждавшими, что они разработали серию тестов, позволявших быстро выяснить, является ли новобранец гомосексуалистом. Происшедший сдвиг отмечает Джон Д'Эмилио:

"Медицинская модель играла лишь незначительную роль в общественном понимании гомосексуальности до 1940-х годов. До этого времени о ней в деталях говорили преимущественно на страницах специальных журналов. Тем не менее, психиатрические отборочные проверки призывников, созданные федеральным правительством во время Второй Мировой войны, запустили психиатра в жизни миллионов простых американцев...

Все больше и больше американцы начинают рассматривать сексуальное поведение человека либо как здоровое, либо как больное, причем гомосексуальность попадает во вторую категорию. Медицинские справочники, адресованные широкой публике, детально разъясняли явление однополой ориентации и возможности лечения ее"²⁵.

Но каковы же были идеи, на которых основывалась медицинская модель? Спенсер утверждает, что профессиональные психиатры, призванные в армию для помощи в отборе призывников, верили в существование трех возможных признаков определения мужчины-гомосексуалиста: "женственные характеристики тела, женственность в манере одеваться и поведении, расширенное анальное отверстие"²⁶. Грубость подобной модели определения наклонностей к девиантной сексуальности подтверждается приводимыми Д'Эмилио данными об увольнении с военной службы:

"Увольнения за гомосексуальность выросли с 1000 в год в конце 40-х годов до 2000 в год в начале 50-х". Однако негативное воздействие этой модели распространилось широко; образ гомосексуалиста, как мужчины, так и женщины, распространявшийся посредством этих медкомиссий и вскоре достигший более широких кругов американской публики, был образом извращенца, чье сексуальное самоопределение характеризуется гендерной девиацией. Женственная парадигма таким образом получила дальнейшее социальное, медицинское и юридическое одобрение как единственное гомосексуальное самоопределение²⁷.

В послевоенные годы к гомосексуальности, разумеется, относились еще менее терпимо. Данные об увольнениях из армии, приведенные выше, связаны прежде всего со все более враждебным отношением государства, в особенности - в период маккартизма. Переплетение гомосексуализма и "красной угрозы" означало, что геи попадали под все большее давление регулирующих органов (например, ФБР), изгонялись из армии и с правительственных должностей. Среди гражданских служащих проводились массовые чистки, а на самом низшем уровне полиция начала устраивать рейды по местам встреч, барам и клубам, часто проводя в случайном порядке тесты на венерические заболевания. Тем временем, ФБР каталогизировало данные об арестах, проводившихся полицией нравов по всей стране вне зависимости от того, осужден был арестованный или нет, а также поощряло перлюстрацию почтовыми служащими почты подозрительных клубов по переписке и подписчиков культуристских журналов.

Пик такой политики пришелся на 50-е годы: и МакКарти, и Гувер использовали моральную панику на пересечении сексуальности и политики для упрочения собственных политических позиций²⁸. 1950-е годы знаменовали начало беспрецедентной медицинской, юридической и социальной регуляции гомосексуальности, происходившей с ведома и при поддержке общественности.

Разумеется, существовали и другие дискурсы гомосексуальности, пытавшиеся бросить вызов этому новому консерватизму. Сочувственные исследователи подвергали сомнению как необходимость лечения, так и полезность концентрации медицинской модели на личность гея как шизофренический гендерный девиант. Доклад Кинзи 1948 года "Сексуальное поведение самца человека" внес большой вклад в противостояние понятию гетеросексуальности как "нормального" курса развития. Данные Кинзи показывали, что 50% американских мужчин признают эротическую реакцию на лиц своего пола, а один из восьми мужчин был преимущественно гомосексуалом в течение по крайней мере трех лет²⁹. Данные предполагали, что гомосексуальность едва ли может служить признаком психопатологии, поскольку явление это столь распространено.

В том же самом ключе, в работе Клеллана Форда и Фрэнка Бича "Шаблоны сексуального проведения" (1951) изучалась сексуальная деятельность приматов, и в их отношениях отмечалось часто сопутствующее друг другу гетеро- и гомосексуальное поведение. Исследователи пришли к выводу, что и гомосексуальность человека принадлежит к такому наследию млекопитающих: мы, как и приматы, которых они изучали, обладаем преимущественно бисексуальной природой. Эксперименты Эвелин Хукер в 1954 году с мужчинами-геями и проведенные ею тесты Роршаха показали: нет никаких оснований считать, что сама по себе гомосексуальность - психопатология³⁰.

Боязнь женственности, вызванная желанием быть принятыми обществом, означала, что геи, подчиняясь государственному регулированию, ставили на своих собратьях клеймо "девиантов" и "маргиналов", оперируя теми же понятиями, что и гетеросексуальная доминанта. Степень воздействия женственной парадигмы как средства лишения геев политического голоса, таким образом, можно рассматривать как первый пик их политической мобилизации.

Дональд Уэбстер Кори, создавший один из главных трактатов боровшегося за права гомосексуалов Маттачинского общества "Гомосексуалист в Америке: субъективный подход", являлся преданным сторонником такой политики нормализации и выдвигал тщательно обоснованные доводы против женственной модели:

"В действительности, женственный мужеложец обычно формирует подгруппу в группе, поскольку является персоной нон грата среди более вирильных. "Я ничем не лучше их, - говорит гомосексуалист более вирильного типа, - но я не могу позволить, чтобы меня видели в их обществе". Если гомосексуалист вынужден носить маску, он не может ассоциироваться с теми, кто ее сбросил"³¹.

Это отождествление вирильности и маскулинности в противовес женственности поразительно. На женственном гомосексуалисте ставилось клеймо контрреволюционера. В самом деле, поддержка Кори осторожных эволюционных перемен заставляет его предлагать геям с радостью принимать свой гнет и стремиться к блаженству мученичества:

"Сочувствие ко всему человечеству, включая другие группы, презираемые сходным образом, проявляемое многими гомосексуалистами, является позитивным фактором не только для личности, но и для общества. Гомосексуалист может показывать, и зачастую показывает, что не держит зла, ибо он постиг необходимость, научился подставлять другую щеку. Обстоятельства вынуждают его отвечать на ненависть любовью, на оскорбления состраданием".

Для Берроуза либеральное христианское мученичество Кори означало не только тошнотворное признание существующего положения, но и опасную тактику приспособленчества. В письме Гинзбергу, написанному во время работы над "Пидором", Берроуз утверждает, что книги Кори "достаточно, чтобы человека вывернуло наизнанку. Этот гражданин говорит, что пидор учится смирению, учится подставлять другую щеку и на ненависть отвечать любовью. Пусть сам учится такому, если ему так хочется. Я никогда не хавал этот номер с другой щекой и ненавижу глупых ублюдков, которые лезут не в свое дело. Пусть хоть подохнут в муках, мне все равно".

Берроуз явно ощущает, что одного отношения Кори довольно, чтобы оскорбить любого "человека"; более того, уничижительное использование слова "гражданин" (по контрасту, как можно предположить, с хиповым, битовым чуваком) предполагает, что Берроуз хорошо понимает позицию приспособленчества, которую занимает Кори. В противовес Берроуз выдвигает доводы в пользу агрессивной политики активной конфронтации, приравнивая пассивное подставление другой щеки к фемининности, а собственную анти-приспособленческую позицию - к маскулинности. Интересно, что Берроуз обращает доводы Кори против него же самого. Призывая к нормализации, Кори отвергает женственную парадигму; Берроуз громит текст Кори, поскольку чувствует, что приспособленческая позиция сама по себе женственна. Он выставляет себя более маскулинным, нежели маттачинский автор, из-за собственной готовности требовать уважения и автономности, а не принимать унижение своего мужского достоинства. Либеральный текст Кори, таким образом, занимает промежуточное положение в гендерных дебатах (по крайней мере, в свете замечаний Берроуза).

Рассматривая книгу Кори саму по себе, можно сделать вывод, что она реакционна в своих попытках превратить женственность в преступление против освободительного движения; тем не менее, Берроуз обвиняет Кори в том, что тот заходит недостаточно далеко, и считает программу подставления щеки чрезмерно пассивной (а значит - не подобающей мужчине). Таким образом, возникает иерархия (в возрастающем порядке): женственный мужчина-гей; гей, принимающий статус человека второго класса, но старающийся минимизировать его "нормальным" поведением; гей, претендующий на "маскулинную" позицию, находящуюся в конфронтации с гетеросексуальной доминантой и не прощающую никаких иных режимов самоопределения. Между "шизофренией" женственности и "пустыми" безгендерными идентификациями маттачинской политики Берроуз вставляет более радикальную заявку на маскулинное самоопределение.

Несмотря на недвусмысленное название, "Пидор" - довольно робкий роман, последовательно избегающий описания сексуальных аспектов отношений между Ли и Аллертоном. Несмотря на то, что у читателя не остается сомнений в том, что их отношения - плотские, книга игриво умалчивает о формах, которые они принимают. Поразителен сдвиг от пуританской текстуальности "Пидора" к "Нагому обеду". Взамен умолчаний, "Нагой обед" предлагает читателю рог изобилия порнографического секса и сексуальностей, оргиастический выплеск фантазии, приведший к бостонским процессам 1965 года, где автор обвинялся в непристойности: процессы эти обеспечили Берроузу статус авангардного писателя (до той степени, что он до сих пор прежде всего известен лишь как автор "Нагого обеда")³².

В то время как "Джанки" и "Пидор" - документальные отчеты о жизни на задворках культуры, "Нагой обед" - злобная сатирическая атака на доминанту, порождающую эти задворки. Основной аспект нападения - именно его чаще всего пропускают критики романа - касается гомосексуальности и, в частности, создания государством шизофренического гомосексуального самоопределения. Я имею в виду, что сам текст маниакально одержим применением женственной парадигмы гетеросексуальным большинством, и именно эту культурную формацию Берроуз стремится обнажить.

Хотя критики склонны игнорировать возможность прочтения "Нагого обеда" как гомосексуального сатирического романа социального протеста, в котором главный упор делается на роль социополитической власти в регуляции самоопределения и маргинальных сексуальностей, первоначальный замысел Берроуза делал эту тему совершенно явной. Он писал Гинзбергу: "Если коротко, то роман рассказывает о наркомании и вирусе наркомании, который передается от одного человека другому сексуальным путем. Вирус передается только от мужчины к мужчине или от женщины к женщине, и именно поэтому Бенуэй выпускает гомосексуалистов конвейерным способом".

"Пидор" лишь условно намекал на связь между страхами Ли по поводу близящейся антиутопии, в которой шизофрения будет производиться государством, но "Нагой обед" уже недвусмысленно связывает шизофрению с государственным применением женственной парадигмы гомосексуальности. Основные заговорщики романа - группа ученых, психиатров и хирургов, возглавляемая докторами Бергером и Бенуэем; их первоочередная цель - создание методики, с помощью которой можно будет регулировать и контролировать население. Сексуальность здесь становится ключом к тотальному контролю государства. В мрачной пародии на взбесившийся маккартистский кошмар роман описывает общество, в котором вина по ассоциации приводит не к обвинению в том, что человек - "красный", а скорее к маргинализации и регулированию его как гомосексуалиста.

Лоботомированные гомосексуальные субъекты, вроде "излечившихся гомиков" или "осточертевших старых красоток с промытыми мозгами", которых д-р Бергер представляет символами "олицетворенного здоровья" в телевизионной рекламе своих новых методов терапии, скорее не излечены, а сформированы различными пытками, например, "коммутатором и ведром"³³. Гротескные создания Бергера с промытыми мозгами говорят о том, как далеко стремилось зайти государство, лишь бы только лишить личность мужчины-гея ее автономности. Сходные попытки "излечить" не-гетеросексуальные желания насильственными методами, разумеется, регулярно предпринимались американским медицинским истеблишментом. В 30-х годах заключенные в больницы гомосексуалисты обычно подвергались конвульсивной шоковой терапии, дополнявшейся гормональным лечением в 40-е годы и лоботомией в 50-е. К моменту публикации "Нагого обеда" в 1959 году выводы отчета о лечении пациентов в Нью-Йорке свидетельствовали, что лоботомия мало влияет на сексуальное поведение, но отчет этот появился лишь после множества необратимых экспериментов на помещенных в больницу геях³⁴. В этот период также доминировало лечение посредством выработки условнорефлекторной реакции отвращения, вроде того, которым в романе пользовался Бергер³⁵.

Коллега Бергера д-р Бенуэй тоже заинтересован в регулировании сексуальности. Его цель - полное уничтожение автономных самоопределений пациентов, и это становится ясно из беседы с Карлом. Карла вызывают в кабинет доктора и косвенно обвиняют в том, что он гомосексуалист. Его боязливая реакция указывает на то, что в (сексуально) репрессивном обществе одна лишь угроза такого клейма может служить эффективным средством регуляции. Стремление Карла проигнорировать эту беседу, как ошибку, сдерживается его убежденностью в абсолютном всеведении государства: "Но он знал, что ошибок они не делают... особенно в вопросах индивидуального своеобразия".

Признание Карлом могущества государства приводит к тому, что он исповедуется во всем Бенуэею: тому не нужно почти ничего спрашивать. Обследование это - не только физическое, но и психическое: Бенуэй одновременно играет роль полицейского психоаналитика и священника. Он принимает признание Карла в проституции во время службы в армии, но предупреждает, что если латентный гомосексуалист решит жениться и продолжать род, возможен евгенический кризис. Цель его - полное разоблачение³⁶. Он продолжает свои инсинуации, пока Карл вспоминает о своих переживаниях с Гансом, признание в которых (хотя бы только для читателя) является несколько неожиданным после его негодующей реакции на вызов и основные вопросы Бенуэя. Вместе с тем, это подчеркивает именно тот факт, что "в вопросах индивидуального своеобразия" государство действительно не допускает ошибок, раз существует настолько хорошо отлаженная система классификации.

Впрочем, читатель остается в неведении, в самом ли деле Карл гомосексуален. Указывают ли его отношения с Гансом на гомосексуальную природу, бисексуальность или обычные сексуальные эксперименты? До некоторой степени кафкианское "собеседование" Бенуэя поставило на Карле клеймо "гомосексуалиста" как в его собственных глазах, так и в глазах властей, хотя прямых доказательств этому мало. Бенуэй, как следует из первоначального замысла романа, таким образом способен наладить массовое производство гомосексуалистов исключительно путем инсинуаций: медицинский истеблишмент просто классифицирует личность как гея или натурала.

Преимущества подобного массового производства "девиантных" сексуальностей в 50-е годы иллюстрируются описанием факторов, которые привели Гарри Хэя к учреждению Маттачинского общества:

"Послевоенная реакция и ликвидация открытых коммуникаций уже беспокоили многих из нас, прогрессивных деятелей. Я знал, что правительство начнет искать нового врага, нового козла отпущения. Это было предсказуемо. Но Черные начали организовываться, а ужас Холокоста был слишком свеж, чтобы были выбраны Евреи. Естественным козлом отпущения становились мы, Пидоры. Единственная группа лишенцев, которые даже не знали, что они - группа, поскольку группу никогда не образовывали".

Такая агрессивная регуляция сексуальности государством добавляет весомости первым словам Ли в романе. Пытаясь сбежать от агента по борьбе с наркотиками, сидящего у него на хвосте, Ли вбегает в метро: "Чувствую стремнина крутеет, вон они там задрыгались". Основное значение слов в том, что Ли - скрывающийся от закона наркоман; второе же значение, должно быть, то, что Ли - скрывающийся от закона гомосексуалист. Этот дополнительный регистр усиливается описанием маскировки агента: "только представьте себе - следить за кем-нибудь в белом пыльнике, за педака проканать пытается, наверное". Берроуз, таким образом, объединяет два подпольных мира Америки 50-х годов: мир наркотиков и мир геев.

Как и в "Пидоре", регуляция сексуальности (а особенно - гомосексуальности) в "Нагом обеде" приводит только к гендерной неразберихе, поскольку доминанта всегда выдвигает женственную парадигму. Даже сами власти не всегда уверены в реальности гендера и сексуальности - их облапошивает собственная пропаганда; агенты по борьбе с наркотиками, сидящие на хвосте у Ли, врываются в комнату, из которой он давно съехал, и застают врасплох парочку новобрачных: ""Ладно, Ли!! [кричат они.] Снимай свою пристяжную елду! Знаем мы тебя", - и тотчас выдергивают у парня хуй". Поскольку Ли - известный гомосексуалист, полиция считает его "педиком", а его тело обозначается как женское, следовательно, не имеет пениса. Он обречен быть мужчиной-самозванцем. Но, как указывает этот абзац, государственное регулирование может заставить потерять свою половую принадлежность даже самого гетеросексуального маскулинного мужчину (здесь - жениха) - его кастрирует полиция. Настоящий пенис становится таким же съемным, как и пристегиваемый дилдо, показывая, что власти могут кастрировать, феминизировать и классифицировать и гетеро-, и гомосексуальных мужчин.

Такая гендерная неразбериха продолжается на протяжении всего романа. Она постоянно представляется результатом общественного регулирования, как и предполагали отношения Ли и Аллертона в "Пидоре". Могущество государства таково, что, по замечанию Бенуэя, агентов можно заставить поверить в их собственные легенды:

" - Агента натаскивают на отрицание собственной агентской личности путем вхождения в легенду. Так почему бы не применить психическое джиу-джитсу и не подыграть ему? Предположить, что легенда - это и есть его личность, другой у него просто нет. Личность его как агента становится бессознательной, то есть выходит из-под его контроля; и ее можно раскапывать наркотиками и гипнозом. Под таким углом даже квадратного гетеросексуального гражданина можно превратить в пидора... то есть, усилить и поддержать его отрицание собственных, в нормальном состоянии подавленных гомосексуальных стремлений - одновременно лишая его пизды и подвергая гомосексуальной стимуляции. Затем наркотики, гипноз и... - Бенуэй вяло взмахнул рукой".

Создание "экспериментальной шизофрении" иллюстрирует страх Берроуза перед тем, что индивидуальные свойства личности - податливы, и их можно менять с опасной легкостью. Более того, замечания Бенуэя указывают способ: гею, пользующемуся женственной парадигмой как стратегией обеспечения отношений между мужчинами, скорее всего, скажут, что его "легенда" и есть его единственная личность. Как и в методике Бенуэя, личность его агента (маскулинное самоопределение) становится бессознательной и может быть искоренена по желанию, а сам агент останется верить в легенду женственности, которую лишь ненадолго заимствовал по необходимости. Таким образом, роль женственности как тайного кода, набора знаков, с помощью которого можно указать на те или иные сексуальные предпочтения, трансформируется в определяющую характеристику личности, по умолчанию теряющей возможность вернуться в первоначальное маскулинное состояние.

Опасности этой самоутраты посредством мимикрии или подражания приобретают оттенок кошмара в самом знаменитом фрагменте романа - номере с Говорящей Жопой. Немаловажно, что эпизод этот редко рассматривается критиками с точки зрения гей-политики и никогда - с точки зрения гендерного самоопределения гея. Это удивительно, поскольку он - весьма очевидное моралитэ, предупреждение об опасности мимикрии под женское, которая является основой женственной парадигмы и кэмпа. В омерзительно комическом образе самостоятельно разговаривающего ануса легко проглядеть тот факт, что "балаганный паяц", как Робин Лайденберг называет несчастного протагониста романа, на самом деле использует свое умение в "новинке сезона - номере чревовещателя"³⁷. Анус начинает разговаривать самостоятельно лишь позднее, логически завершая этот карнавальный поворот событий:

"Через некоторое время жопа начала говорить сама по себе. Он выходил на сцену, ничего не подготовив, а жопа порола отсебятину и неизменно парировала все его шуточки.

Потом в ней появилось нечто вроде зубоподобных, загнутых внутрь режущих крючков, и она начала есть. Сначала он решил, что это не лишено остроумия, и сделал на этом номер, но жопа принялась проедать штаны и орать на улице, во весь голос требуя равноправия. Вдобавок она напивалась и закатывала пьяные истерики: никто, мол, ее не любит, а она хочет, чтобы ее целовали, как всякий прочий рот. В конце концов она стала болтать непрестанно, день и ночь, за несколько кварталов было слышно, как этот малый вопит, чтобы она заткнулась, он лупил ее кулаком, затыкал свечами, но ничего не помогало, и однажды жопа сказала ему: "Кончится тем, что заткнешься ты. Не я. Потому что нам ты больше не нужен. Я сама могу и говорить, и есть, и срать"" (пер. В. Когана).

Подобно агенту, которого заставили поверить в собственную легенду, чревовещание балаганного паяца доводит его до рискованной ситуации психического распада, когда его первоначальная личность одолевается вторичной личностью, присвоенной на время. Позволять анусу разговаривать - нормально, пока он не начинает говорить по своей воле, переходя от чревовещания к независимости. Что интересно, Берроуз пользовался метафорой чревовещания и в других местах, в более подробных описаниях своей боязни женственности. В "Джанки" Ли описывает свой страх и ненависть к педикам:

"Мысль о комнате, полной педиков, внушала мне ужас. Они дергались кругом, как марионетки на невидимых ниточках, источая жуткую энергию, само отрицание всего живущего и непосредственного. Давным-давно живое человеческое бытие улетучилось из этих тел. Но что-то вошло в них, когда первородный жилец удалился. Геи - куклы чревовещателей, они включаются в игру, перенимая чревовещательские повадки. И вот такая кукла сидит в голубом баре, потягивая пиво, и непроизвольная блевотина стекает по его застывшему лицу манекена" (пер. А. Керви).

Помещенные рядом, эти два фрагмента лучше всего демонстрируют, как Берроуз рассматривал гомосексуальное самоопределение, регуляцию и шизофрению. И педик, и жопа изображаются силами-узурпаторами, одолевающими первоначальное "я". нескончаемая "блевотина" голоса (или, вероятно, точнее - словесный понос) - одновременно попытка утвердить новое "я" и гротескное указание на степень фрагментации первоначальной личности³⁸. Гей, позволивший себе пойти на поводу у женственной парадигмы, отказался от шанса стать одной из тех "нетронутых личностей", о которых говорит Ли. Таким образом, педик - это жопа, научившаяся говорить, анус, который отказывается сублимироваться и отыгрывается теперь на своем носителе со всей злобой угнетенного. Конечный результат - личность, в глазах Ли недочеловеческая, подлинная пародия на человека, "само отрицание всего живого и непосредственного".

Анус, научившийся разговаривать, таким образом, явно служит метафорой захвата маскулинной личности фемининной. Эта узурпация вызывается актом мимикрии, актом становления женщиной. Педик задает шаблон женственного поведения, заимствуя исполнительскую личность самодельной фемининности, противоречащую "истине" его собственного пола. С точки зрения номера с Говорящей Жопой, это - утрата самоопределения, отказ от суверенитета в пользу "фемининного" ануса. Пассивность педика приводит только к регуляции доминанты, к регуляции, кодирующей его тело как не-автономное.

Здесь, таким образом, мы наблюдаем предел не только боязни женственного у Берроуза, но и, что гораздо важнее, его представления о женственном самоопределении, как о шизоидной фрагментации мужского "я" гея, в котором утрачивается маскулинная автономия, подменяемая вырабатываемым и поддерживаемым государством самоопределением педика. По сути дела, номер с Говорящей Жопой предупреждает об одном: опасности "одержимости". Выбор жопой первого лица единственного числа - "мы" - говорит о том, что в ход идут оккультные силы, лепет голосов Легиона (таким образом, можно вывести ассоциацию одержимости и шизофрении). Сходным же порядком, описание педика как пустого сосуда, занятого чем-то нечеловеческим, предполагает такую же фантастическую ситуацию. Для Берроуза всегда существует это "снаружи", то, откуда в личность всегда может произойти вторжение, откуда она может регулироваться или контролироваться, а также куда личность может, в конечном счете, сбежать.

В текстах 50-х годов Берроуз использует фигуру одержимости для описания государственного регулирования, навязываемого гей-сообществу гетеросексуальной доминантой. Он категорически не приемлет мазохистского стремления к психической дезинтеграции, которое воображает Савран; напротив, во всех своих работах он приводит доводы в пользу окончания одержимости, регуляции и контроля. Он - не мазохистская белая гетеросексуальная жертва, а белый мужчина-гомосексуалист, живущий под знаком маккартизма. В конце 50-х годов Берроуз начинает фантазировать о тотальной автономии (гомосексуальной) личности, автономии, призванной предотвратить регулирование личности внешними силами. Такая программа противодействия предполагает, что в текстах Берроуза нет экстатического наслаждения от разыгрывания шизофреника или жертвы. Автономный контроль собственного "я" становится ключом к гомосексуальному проекту Берроуза, призванному обеспечить, чтобы не повторилась судьба Линчевателя из "Нагого обеда", который "с дуба рухнул и словил приход по шизе", повесив "несколько педиков в Линкольн-Парке". Фемининный анус требует регуляции, чтобы избежать катастрофического распада "я"; история об арабском мальчишке, который "жопой умел играть на флейте", следующая за номером с Говорящей Жопой, - пример именно этого. Контролируя свой анус, в отличие от одержимого чревовещателя в истории о балаганном паяце, арабский мальчишка метафорически, маскулинизирует анус флейтой и актуализирует его эротическую силу. В результате, он получает возможность господства над "гомиками", манипулирует их телами посредством исполняемых мелодий, "нажимает на самые эрогенно чувствительные точки" и явно обозначает разницу между своей активной маскулинностью и их пассивной фемининностью.

Берроузовское параноидальное видение женственности и регуляции предполагает, что если личность (автор или его персонаж) играет женскую роль, она рискует утратить свое первоначальное самоопределение и принять регулируемое государством самоопределение "педика". Сразу за номером с Говорящей Жопой Берроуз заставляет Бенуэя прочертить несколько туманную связь между этим номером и государственной цензурой:

"Именно секс минует цензора, протискивается между разными бюро, ибо между всегда есть пространство, в популярных песенках и второсортных киношках, раздавая основную американскую гниль, лопаясь гнойниками, выбрасывая капельки этой Недифференцированной Ткани, которые попадают куда угодно и прорастают какой-то дегенеративной раковой формой жизни, воспроизводя омерзительный беспорядочный образ".

Говорящая жопа - регулирумое самоопределение педика - и есть именно этот "секс", который пропускает цензор. Единственно допустимое (или даже представимое) лицо мужской гомосексуальности в популярной культуре - женственный гей, как об этом свидетельствуют голливудские фильмы того периода³⁹. Этот образ женственности прочитывается как "дегенеративная раковая форма жизни", которая, подобно жопе, присваивает окружающую среду. Ее единственная цель, точно у раковой опухоли, - уничтожение личности носителя, вроде балаганного паяца и не-женственных геев того периода, которые, с точки зрения Берроуза, оказались загнанными в женственность государственными дискурсами.

Берроуз не рассматривает акт мимикрии как подрывной, высмеивающий и пародирующий понятие первоначальной личности, а, скорее, видит его уничтожающим целостность или же аутентичность этого оригинала. Такая позиция в гендерной политике находится в резком противоречии с позицией, занятой современными теоретиками постмодернизма, рассуждающими о самоопределении, например Джудит Батлер. Для Батлер акт мимикрии является политически подрывным:

"Повторение гетеросексуальных конструктов в рамках сексуальных культур, как гейских, так и натуральных, запросто может оказаться точкой денатурализации и мобилизации гендерных категорий. Копирование гетеросексуальных конструктов в гетеросексуальных рамках способствует возникновению крайне сконструированного статуса так называемого гетеросексуального оригинала. Таким образом, гей для натурала - не копия для оригинала, а скорее копия для копии. Пародийное повторение "оригинала"... выявляет, что оригинал - не более, чем пародия на представление о натурале и оригинале".

Позиция Берроуза гораздо консервативнее - она является антитезой постмодернистским представлениям о гендерной игре и подрывных возможностях кэмпа. Его тексты отрицают мимикрию в пользу поиска оригинального самоопределения - по его доводам, первоначального, подлинного и, что самое главное, маскулинного. Коллаборационизм педиков с доминантой создает состояние самореволюции, в котором (фемининный) анус одерживает верх над (маскулинным) телом и разумом. Педик/анус может сколько угодно орать о равноправии, однако текст доказывает, что подобную свободу следует ограничивать и удерживать ради гомосексуальной политической целостности. В этом отношении, номер с Говорящей Жопой следует традиционной патриархальной практике прочтения фаллоса как символа (маскулинного) самоопределения, а ануса - как радикального отрицания самоопределения. Как отмечает Хокенгем, "только фаллос распределяет самоопределение; любое социальное использование ануса, кроме сублимированного, приводит к риску утраты самоопределения. Если смотреть на нас сзади, все мы - женщины"⁴⁰.

Берроуз постоянно изображает педика пассивным, тело его - полигон, на котором власти нескончаемо испытывают свой контроль. Сама его личность изгнана из тела, а он остается в положении тотального смирения, словно пациенты Бенуэя с ННТ ("Необратимой Нервной Травмой"), содержащиеся в крыле клинике с уместным названием "Жосин Тупик", - результат государственных требований "однородности". Такая однородность достигается искоренением гомосексуальности как точки различия, ибо с превращением гомосексуалиста в женщину гомосексуальность "нормализуется", ее заставляют функционировать в гендерных рамках гетеросексуальности и, с точки зрения патриархальной культуры, одновременно лишают политического (т.е. маскулинного) голоса.

Политическая желательность приведения гомосексуалистов к пассивности подчеркивается сатирическим союзом Берроуза с популярным непрофессиональным психоаналитическим текстом Абрама Кардинера "Секс и мораль" (1954). Кардинер выдвигает теорию о гомосексуальности как побеге от маскулинности, утверждая, что возрастающее общественное напряжение в ХХ веке привело к возникновению гомосексуальности как патологического акта самосохранения; гомосексуальность таким образом может интерпретироваться как "защита от уничтожения"⁴¹. Более того, "гомосексуалисты являются невротиками, поскольку у каждого имеется затаенное ощущение собственной слабости. Они неконкурентоспособны. Перед лицом конфронтации они всегда сдаются. Это не имеет ничего общего с их действительными способностями, поскольку многие из них обладают недюжинными талантами... Это люди, напуганные необходимостью соответствовать характеристикам маскулинности, они избегают конкуренции, поскольку боятся возрастающего давления на то, что они считают своими весьма ограниченными ресурсами".

Таким образом, в самой сердцевине доводов Кардинера устанавливается женственная парадигма. Гомосексуалисты - мужчины-невротики, самоопределяющиеся как женщины; границы маскулинного (сильного, стабильного и мужественного) и фемининного (невротического, ошеломленного, трусливого) строго заданы и явно отслеживаются. Кардинер основывает этот свой тезис на исследованиях сексуальности приматов, однако внимание уделяет только тем примерам, в которых гомосексуальность в сообществе животных выступает как реакция на насилие:

"Эти наблюдения были сделаны в обезьяньих питомниках. Когда самцы мартышек дерутся за пищу или самку, побежденный демонстрирует покорность, принимая женскую позу для секса. Замечательной чертой такого поведения является то, что пассивное сексуальное поведение побежденной мартышки останавливает атаку на нее более сильной особи".

Игнорируя различные стратегии использования гомосексуальности в этих животных сообществах, Кардинер подчеркивает один пример поведения мартышек для того, чтобы поддержать свой тезис о тождестве гомосексуальности и женственности. Берроуз эффективно высмеивает это в "Нагом обеде". Столкнувшись с бандой студентов-мародеров, вооруженных выкидными ножами, Профессор Университета Интерзоны пытается замаскироваться под старуху в черных туфлях на высоком каблуке и с зонтиком: "Если б не прострел, не могу согнуться как полагается, а то бы повернулся к ним и предложил свою Сладенькую Попочку, как это делают бабуины... Если на бабуина послабее нападает более сильный, то первый (а) подставляет свой хрумкий круп, наверное так это и называется, джентльмены, хе-хе, для пассивного совокупления, или же (б) если он бабуин другого склада, больше экстроверт и более приспособлен, он кидается на еще более слабого бабуина, если такой ему подворачивается".

И на тот случай, если мы не замечаем символизма этой сцены, Берроуз продолжает разъяснять: "Салун на фронтире: Бабуин-Педик, одетый в голубенькое девчачье платьице, безропотным голоском поет на мотив "Синего платья Алисы": Я самый слабый бабуин из всех"⁴².

Для Берроуза это постыдный акт, признание status quo и намерений угнетателей. Сдвиг от мартышки Кардинера к бабуину - очевидная тактика: "лиловая задница" последнего подчеркивает важность ануса в подобной ситуации. Подобно обучения ануса говорить, предложение Сладенькой Попочки для пассивного соития - акт, приводящий к утрате автономии.

Следовательно, становится очевидным, что эти тексты 50-х годов явно касаются гейской тематики и одержимы отношениями между двух мета-самоопределений - педика и пидора. Остро осознавая взаимоотношения личности и государства, Берроуз создает сатиру на роль медицинского истеблишмента в применении женственного стереотипа. Такая регуляция, как наглядно показывают тексты, - покушение на автономию личности. Пытаясь соответствовать роли "сильного, мужественного и благородного типа", Берроуз в письмах Гинзбергу явно жалуется на господство женственного стереотипа и на отторжение им способностей маскулинно-определяемой личности гея. В романах, появившихся следом за "Нагим обедом", Берроуз уже будет предлагать читателям радикальный план побега, благодаря которому можно преодолеть господство доминанты. В 60-е годы критики Берроуза часто отмечали его упор на понятия де-формирования, освобождения личности от цепей, отрицающих ее автономность; в самом деле, именно эта позиция противостояния истеблишменту обеспечила его романам их культовый статус. Вместе с тем, такое де-формирование никогда не рассматривалось критикой с гейских позиций.

Если, как мы увидели, романы 50-х годов обращаются к теме откровения, обнажения регуляции, навязываемой личности (гея) государством, то последующие книги, с их упором на де-формирование, могут с таким же успехом прочитываться, до определенной степени и как намеки на освобождение геев. Метод Берроуза на протяжении 50-х и 60-х годов - это метод откровения и контратаки; в текстах отмечается регулирование личности в надежде, что его, в конце концов, удастся преодолеть, когда личность освободится от вмешательства государства и перестроится заново. Тем не менее, как уже отмечалось, привлекательность этого утопического освобождения ограничена. Боязнь женственности в текстах, о которой говорилось выше, предполагает, что шанс на обретение свободы будет предоставлен только геям, стремящимся достичь маскулинного самоопределения.

Недоверие Берроуза к регуляции, навязываемой личности доминантой посредством медицинского дискурса психоанализа, таким образом, довольно ясно. В самом деле, он всегда презирал фрейдовскую школу анализа. В интервью Дж. Э. Риверс в 1980 г. Берроуз высказал предположение, что вся западная психиатрия свернула с верного пути. Она должна была следовать путем Павлова и условного рефлекса. А вместо этого забрела во всю эту мистическую чепуху эго, суперэго и Оно, парившую в вакууме⁴³.

Такие замечания представляются проблематичными; уже отмечался тот факт, что психиатрия в действительности двинулась в сторону павловских механизмов реакции, особенно - в связи с попытками "излечить" гомосексуальность. Так чего ради Берроузу предлагать психоанализу занять ту же самую позицию? Ясно, что это только усилило бы регулирование маргинальных сексуальностей доминантой⁴⁴. Поддержка Берроузом этого метода должна рассматриваться в контексте его интереса, начиная с 40-х годов, к маргинальным научным дискурсам, которые стремятся дерегулировать сформированные рефлексы отдельной личности. Его замечания в интервью Риверс указывают в сторону утопии, альтернативной реальности, в которой пост-фрейдовский американский психоанализ с его упором на нормальность гетеросексуальной позиции и сопутствующей верой в фемининные самоопределения всех мужчин-геев, сменяет позитивная терапия, стремящаяся не господствовать, не регулировать и не классифицировать личность, а освобождать ее от пут общественного формирования сексуальности. Как впоследствии утверждал сам Берроуз, "только когда ваши реакции станут автоматическими и начнут работать без сознательного включения воли, вы сможете функционировать эффективно".

Павловская революция, которую воображает Берроуз, следовательно, - это та, где личность, скорее, достигает де-формирования, а не нормализации, предлагаемой "лечением" школы Радо. Испытав на себе подобные попытки психоанализа "нормализовать" личность, Берроуз начал поиск возможностей избежать государственной регуляции гомосексуального самоопределения. Такую альтернативу он нашел в маргинальных научных дискурсах Общей Семантики графа Коржибского и Дианетики Л. Рона Хаббарда. В текстах, последовавших за "Нагим обедом", оба этих маргинальных дискурса непосредственно противопоставляются господствующему мета-повествованию американского психоанализа. Берроуз использует работы Коржибского и Хаббарда как линзу, через которую концептуализирует женственное самоопределение гея как вирусную инфекцию автономной маскулинной личности. После того, как женственная парадигма вычленена, предоставляется возможность установления маскулинно-идентифицируемого мужского самоопределения гея; именно к этому союзу так настойчиво стремятся последующие тексты Берроуза.

Перевод М. Немцова

1 В своем исчерпывающем исследовании гейской субкультуры Нью-Йорка с 1890 по 1940 гг. Джордж Чонси отмечает лексический сдвиг на рубеже веков в слэнге геев: "мужчины, полагавшие себя отличающимися от прочих скорее на основании своего гомосексуального интереса, нежели женоподобного полового статуса, обычно называли себя "пидорами" [queer]... Многие пидоры расценивали термины "педик" [faggot] и "гомик" [fairy] как более уничижительные, но обычно употребляли их исключительно в отношении мужчин, которые вели себя не подобающим мужчине образом". См. Chauncey, Gay New York, The Making of the Gay Male World 1890-1940 (New York: Basic Books, 1994). Берроуз, судя по всему, полагается именно на этот сдвиг значения.

2 Тео ван дер Меер отмечает отсутствие темы феллацио в юридических дискурсах XVIII века о сексуальных привычках. Он утверждает, что феллацио считался "пороком развратников", а "феллатор", возможно, "расценивался как "активный" участник, более того - вероятно, он навязывал собственное социальное превосходство или, по крайней мере, свои распутные склонности тому, кто находился ниже его". См. "Содомия и стремление к третьему полу в начале нового времени" в книге под ред. Гилберта Хердта Third Sex, Third Gender: Beyond Sexual Dimorphism in Culture and History (New York: Zone Books, 1994). В ХХ веке активное/пассивное разграничение радикальным образом поменяло направление, вне всякого сомнения, благодаря фрейдовскому эдипову толкованию феллацио как замены сосания материнской груди - эмаскуляционное толкование, отказывающее феллатору в активном, мужском статусе. См. Фрейд, "Некоторые психические последствия анатомического разграничения полов" в The Standard Edition of the Complete Psychological Works Of Sigmund Freud, т. 19, под ред. Джеймса Стрэйчи в сотрудничестве с Анной Фрейд (Лондон, 1953-74).

3 Judith Butler, Gender Trouble: Feminism and the Subversion of Identity (New York and London: Roudedge, 1990).

4 Берроуз. Палец. В сб. "Интерзона", см. "Митин Журнал" №57.

5 Burroughs, The Letters of William S. Burroughs 1945-1959, ed. Oliver Harris (1993; rpt. London: Picador, 1993).

6 Более подробную историю этого периода и перипетий публикации см. в письмах Берроуза Гинзбергу и Керуаку весной 1952 г.

7 Берроуз первоначально считал публикацию своей книги в одном томе с "Агентом по борьбе с наркотиками" "омерзительной идеей", хотя, прочтя книгу Хельбранта, решил, что "он не выглядит чересчур противным персонажем". Две обложки этих романов наглядно демонстрируют те проблемы, с которыми столкнулся Соломон перед публикацией "Пидора": обе предлагают агрессивно гетеросексуальные образы мужчин, нападающих на "плохих" женщин или арестовывающих их. На обложке "Джанки" мужчина схватился с женщиной-наркоманкой; на обложке "Агента" на ту же самую наркоманку полиция надевает наручники, а она в отключке сидит в нижнем белье. Такая макулатурная упаковка с типичным упором на эротизированное насилие и садо-мазохизм была бы, вне всякого сомнения, притянута за уши при поисках подходящей обложки для "Пидора". Хельбрант посвятил свой роман "Энни, разумеется", подчеркнув собственную гетеросексуальность, а Берроуз таинственно подписал свое посвящение: "А. Л. М." - инициалы Адельберта Льюиса Маркера (позже выведенного в "Пидоре" под именем Юджина Аллертона).

8 Морган говорит о запоздалой публикации "Пидора" в своей биографии. Как отмечал Оливер Харрис, "исключительная случайность" "Пидора" делает все попытки рассматривать историческое положение книги в каноне работ Берроуза проблематичными. Введение было добавлено к тексту в 1980-х годах, а кроме этого появились "новые фрагменты текста, добавленные к оригинальной рукописи в процессе редактирования, включая отрывки из современных писем". См. Харрис, "Ты видишь вирус? Странная холодная война Уильяма Берроуза", Journal of American Studies 33.2 (1999).

9 Наплевательское отношение Берроуза к "Пидору" можно наблюдать - среди прочего - в его интервью Филиппу Микриаммосу, см. "Последнее европейское интервью", Review of Contemporary Fiction (весна, 1984).

10 Когда текст редактировался для повторной публикации издательством "Пенгуин" в 1970-х годах, правописание [оригинального] названия было изменено в соответствии с орфографической нормой с Junkie на Junky.

11 Организация гомосексуальных взаимоотношений в понятиях гетеросексуальной матрицы мужского-женского, активного-пассивного освещается в работе Джейми Гау "Теории сексуального самоопределения и маскулинизация гея" в книге Coming on Strong: Gay Politics and Culture (London: Unwin, 1989) под ред. Саймона Шепарда и Мика Уоллиса. Можно предположить, что сдвиг от "Джанки" к "Пидору" состоит в том, что Ли перестает быть "гомосексуалистом от случая к случаю" (как подтверждают упоминания о жене в первой книге) и становится убежденным гомосексуалистом. Что интересно, сам Берроуз пережил такой сдвиг между сочинением этих двух романов, после непреднамеренного убийства своей гражданской жены Джоан Воллмер.

12 Термин "женобоязнь" используется Эвой Кософски-Седжвик. См. "Как вырастить детей геями: война с женственными мальчиками" в кн. Tendencies (London: Routledge, 1994).

13 David Savran, Taking It Like a Man: White Masculinity, Masochism and Contemporary American Culture (Princeton: Princeton University Press, 1998).

14 Берроуз и Гинзберг. Письма яхе (Сан-Франциско, 1963) Русский перевод: T-ough Press, 2002.

15 См. John Marks, The Search fir the "Manchurian Candidate": The CIA and Mind Control (London: Alien Lane, 1979), где приводится подробный отчет о программе ЦРУ "МК-Ультра".

16 Michel Foucault, The History of Sexuality, Volume One: An Introduction 1976, trans. Robert Hurley (1978; rpt. London: Penguin, 1990). Как отмечает Элейн Шоуолтер, термин "гомосексуальный" был изобретен венгерским писателем Кароем Бенкертом в 1869 году и вошел в английский язык с переводом книги Краффт-Эбинга Psychopathia Sexualis в 1890-х гг. См. Showalter, Sexual Anarchy: Gender and Culture at the Fin de Siecle (New York: Viking, 1990).

17 Герт Хекма, "Женская душа в мужском теле: сексуальная инверсия как гендерная инверсия в сексологии XIX века". В сборнике под ред. Хердта.

18 Alan Sinfield, The Wilde Century. Effeminacy, Oscar Wilde and the Queer Moment (London and New York: Cassell, 1994). Шоуолтер высказывает интересное предположение: процессы Уайльда эффективно де-эстетизировали любовь между мужчинами. Декадентами рубежа веков гомосексуальность воспринималась как эстетически приятное времяпрепровождение, поскольку не вовлекала в себя (репродуктивную) функциональность и таким образом расценивалась как "искусство ради искусства". Вместе с тем, внимание, уделявшееся на процессах таким обыденным деталям реальности, как испачканные простыни, лишило гомосексуальность ее декадентского эстетического флера.

19 Фрейд, " The Psychogenesis of a Case of Homosexuality in a Woman " (1920), СИ, 18.

20 Фрейд, " Psychoanalytic Notes on an Autobiographical Account of a Case of Paranoia (Dementia Paranoides)" (1911), СИ, 12.

21 Фрейд, "Letter to an American Mother" (1935).

22 Американские психоаналитики, кстати, продолжали считать гомосексуальность болезнью вплоть до 1973 года, когда давление Фронта Освобождения Геев, в конце концов, вынудило их пересмотреть свои представления: только тогда попечительский совет Американской Психиатрической Ассоциации вычеркнул гомосексуальность из "Диагностического и статистического справочника психических заболеваний". О политическом значении этого события пишет Саймон ЛеВэй в книге Queer Science: The Use and Abuse of Research into Homosexuality (Cambridge, MA: MIT Press, 1996).

23 Sandor Rado, The Psychoanalysis of Behavior: Collected Papers, Vol. I (New York and London: Grune and Stratton, 1956).

24 См. Colin Spencer, Homosexuality: A History (1995; rpt. London: Fourth Estate, 1996).

25 John D'Emilio, Sexual Politics, Sexual Communities: The Making of a Homosexual Minority in the United States, 1940-1970 (Chicago and London: University of Chicago Press, 1983).

26 Требующий времени процесс проверки третьего признака отклонения, судя по всему, регулярно пропускался. Спенсер записывает рассказ подростка-гомосексуалиста, прошедшего медкомиссию: его просто спросили, нравятся ему девочки или нет. Психиатр оказался явно не в состоянии истолковать его обсцвеченные курчавые волосы и манерное пришепетывание как субкультурные опознавательные знаки.

27 Что удивительно: все попытки Берроуза попасть в вооруженные силы во время войны оказались неудачными. Флот отклонил его, когда он не прошел медкомиссию (плоскостопие и близорукость). Отдел стратегических служб отклонил его, когда один из проводивших с ним собеседование вспомнил его по студенческим годам в Гарварде (где он отказывался вступать в какие бы то ни было клубы, а в своей комнате держал хорька). Корпус глайдеров отклонил его из-за плохого зрения. В начале 1942 года Берроуз, судя по всему, вызвался добровольно служить в Джефферсоновских казармах Сент-Луиса, Миссури. К его удивлению, его приняли. Однако он надеялся не на жизнь рядового пехотинца. После того, как он пожаловался на условия службы родителям, его по настоянию матери осмотрел д-р Дэвид Риох (в то время работавший в Вашингтонском университете Сент-Луиса). Берроуз предупредил Риоха о своей психиатрической истории болезни (в частности - об ампутации мизинца садовыми ножницами после того, как завершился это бурный любовный роман с Джеком Андерсоном), и ему выписали "голубое увольнение", как множеству других геев, мужчин и женщин, в то время. см. биографию Моргана, а также Barry Miles, William Burroughs: El Hombre invisible (London: Virgin Books, 1992).

28 Грустная ирония, разумеется, - в том, что Гувер и Маккарти были геями. В автобиографии Дуберман пишет: "Популярной подпольной остротой было "И аду ярости не хватит" - вроде гея в чулане". См. Martin Duberman, Cures: A GayMans Odyssey (1991; rpt. London: Penguin, 1991). Самое значительное описание пересечения гомосексуальности и политики эпохи маккартизма приводится в книге Роберта Дж. Корберса In the Name of National Security: Hitchcock, Homophobia and the Political Construction of Gender in Postwar America (Durham: Duke University Press, 1993), а также в его книге Homosexuality in Cold War America: Resistance and the Crisis of Masculinity (Durham and London: Duke University Press, 1997).

29 A. C. Kinsey, W. B. Pomeroy, and C. Martin, Sexual Behavior in the Human Male (Philadelphia: Saunders, 1948). Берроуз на самом деле встречался с Кинзи в 40-х годах и был одним из тысяч опрошенных, на интервью с которыми Кинзи основывал свои данные об американском сексуальном поведении. Как отмечает Морган, Берроуз - "возможно, единственный известный писатель, сексуальная жизнь которого тщательно запротоколирована Институтом по исследованиям секса, гендера и размножения, включая размер пениса в расслабленном и эрегированном состоянии. К несчастью для биографа, данные эти - закрытые".

30 См. обсуждение работ Форда, Бича и Хукер см. у Байерса; а также Clellan Ford and Frank Beach, Patterns of Sexual Behavior (New York: Harper Brothers, 1951).

31 Дональд Уэбстер Кори (псевдоним Эдварда Сагарина), The Homosexual in America: A Subjective Approach (New York: Greenburg, 1951). Впоследствии Кори выдвигал доводы в пользу того, что женственность служит своей цели как средство обеспечения отношений между мужчинами, как закодированный набор символов, сигнализирующих о готовности к встрече людей одного пола. Женственность, таким образом, переключается с сущностной "внешней" идентификации на стратегическую роль, которая может приниматься по желанию. Хотя современное понимание кэмпа и женственности признает исполнительскую природу таких ролей, Кори в первую очередь доказывает, что женственность - скорее модус бытия, нежели стиль субкультуры.

32 См. Michael Barry Goodman, Contemporary Literary Censorship: The Case History of Burroughs' The Naked Lunch (London and Metuchen, NJ: The Scarecrow Press, 1981). В книге глубоко и подробно обсуждается место романа в истории американской литературной цензуры.

33 Берроуз, Naked Lunch (Paris: Olympia Press, 1959). Предположительно, "Бергер" - иронический выпад против Эдмунда Берглера, американского психоаналитика, чей непрофессиональный текст Homosexuality: Disease or Way of Life? (New York: Hill and Wang, 1956) был опубликован незадолго до "Нагого обеда". Берглер повторял типичные американские работы по гомосексуальности, подчеркивая неврозы гомосексуалистов и возможность излечения их. Отрицательный образ доктора у Берроуза (отраженный также в образе д-ра Бенуэя как архиманипулятора, жулика и преступника) говорит об антипатии автора к медицинскому истеблишменту 50-х годов. По иронии судьбы, один из критиков Берроуза в течение какого-то времени пользовался трудами Берглера по гомосексуальности как "инструментом анализа" при обсуждении роли женщин в художественной прозе Берроуза (предположительно, не зная, что Берроуз предпринял сатирическую атаку на Берглера в "Нагом обеде").

34 Позднее Берроуз в рассказе "Электрические" фантазирует о возмездии: группа подростков-геев использует силу электрошоковой терапии в атаках на своих противников-гомофобов. См. Берроуз, "Дезинсектор!" (1973, русское издание, "Kolonna Publications", 2001).

35 Спенсер приводит эксперименты, проводившиеся в Чехословакии докторами Смецем и Фройндом: они в подобном лечении пользовались рвотными средствами и слайдами обнаженных мужчин. Берроуз неудачно шутит о таком лечении в письме Гинзбергу в 1957 году: "Я рассказывал тебе о самце крысы, которого превратили в пидора шоковой терапией и обливанием холодной водой всякий раз, когда он бросался на самку? Самец этот говорит: "Любовь моя и пискнуть о себе не смеет"". Лабораторные крысы-геи вновь появляются в "Нагом обеде" в экспериментах Бенуэя.

36 Метод Бенуэя - вывернутое наизнанку "лечение беседой". Вместо того чтобы слушать Карла, Бенуэй беспрестанно говорит ему что-то. Ранее в "Нагом обеде" Профессор Интерзоны советует нам: "О человеке узнать можно больше, говоря с ним самому, а не слушая его", - тем самым явно проводя параллель со Старым Мореходом Кольриджа и психоанализом. Заимствование этого метода Бенуэем подчеркивает тот факт, что именно Бенуэй создает или по современной терминологии конструирует гейские самоопределения Карла.

37 Robin Lydenberg, Word Cultures: Radical Theory and Practice in William S. Burroughs' Fiction (Urbana and Chicago: University of Illinois Press, 1987).

38 Здесь интересно отметить, что два голоса фрагмента (балаганного паяца и жопы) противопоставлены по своим регистрам; единственная реплика паяца указывает на его британское буржуазное происхождение: "Послушай-ка, ты еще там, внизу, старина?" - в то время, как жопа разговаривает голосом, по сравнению звучащим грубо и неотесанно: "Не-а, ходила вот опростаться". Такое расположение классовых и гендерных ролей - грубый и маскулинный голос рабоче-крестьянской жопы, противопоставленный женственным, благородным тонам балаганного паяца - противоположно тому пересечению сексуального самоопределения и класса, которое поддерживал Гинзберг, проводивший разграничительную линию между "популистской, гуманистической, квази-гетеросексуальной, уитмановской, богемной, гомосексуальной традицией свободной любви" и "привилегированной, преувеличенно женственной, болтливой, подмазанной деньгами, осознающей состояние, стиль и одежду, почти истеричной педовкой". Дэйвид Савран отмечает здесь пересечение сексуальности, гендерной идентификации и класса и предполагает далее, что работы Берроуза следуют похожему шаблону "маскулинного, универсализованно пролетарского" против "феминизированного, маргинализованного в меньшинство, кэмпового и буржуазного". Номер с говорящей жопой предполагает, что для Берроуза роль класса в гендерном самоопределении не настолько ясна, поскольку у него маскулинный карнавальный паяц - буржуазен, а фемининная жопа - явный "пролетариат". См. Савран, а также интервью Гинзберга Элиену Янгу в Gay Sunshine Interview (1973; rpt. Bolinas: Grey Fox Press, 1974).

39 См. например оценку изображения гомосексуальности в кинематографе в книге Вито Руссо The Celluloid Closet: Homosexuality in the Movies (New York: Harper & Row, 1981). Среди многих примеров Руссо приводит сцену "переодевания" Кэри Гранта в эксцентрической комедии 30-х годов "Воспитание младенца" (реж. Говард Хоукс, 1938): когда Гранта спрашивают, чего ради он вырядился в женскую ночную сорочку, он орет: "Я вдруг решил повеселиться!" [судя по всему, здесь все же - игра слов. Прим. пер.] Этот момент говорит о регулировании гейского самоопределения цензором, в особенности после введения в 30-х годах Кодекса Хэйза. В этой игре кэмп Гранта двусмыслен: предполагает ли это, что безумие персонажа во всем фильме включает в себя и уход в сексуальное безумие (трансвестизм/гомосексуальность), или это признак попыток кинематографистов в тот период создать хоть какое-то (хоть маргинальное и закодированное) видимое присутствие гея на экране? Руссо утверждает, что импровизация Гранта - единственный случай употребления слова "гей" (по крайней мере в отношении гомосексуальности) в годы действия Кодекса Хэйза, и, что немаловажно, реплики этой не найти ни в одной из сохранившихся копий сценария. Берроуз сам по-гейски переписывает голливудский сюжет в истории Люси Брэдшинкель, Брэда и Джима.

40 Guy Hocquenghem, Homosexual Desire, trans. Daniella Dangoor (1972; rpt. London: Allison and Busby, 1978).

41 Abram Kardiner, Sex and Morality (Indianapolis and New York: Bobbs-Merrill 1954).

42 Образ бабуина, переодетого женщиной, также имеет место в скетче, приписываемом Брайону Гайсину в "Третьем разуме" (1978): он озаглавлен "Нагой обед: фрагмент сценария". Бенуэй советует предложить Сладенькую Попочку как средство самосохранения, но его следом за этим заменяет самка бабуина по кличке Фиалка, одетый "под певичку Марлен" в ночном клубе 20-х годов. Она поет публике песенку из 12 куплетов, причем куплеты 10 и 11 звучат так: "Я не жмусь / И не дерусь / Но я не трус / О нет, о нет! / Ведь я мартышка / Мне в вашем взводе крышка / И привет! / Приму атаку / Раскинув лапы / И разлатавшись / Под любой стеной / Ой ой ой ой!".

43 Интервью Берроуза Дж. Э. Риверс в Resources fir American Literary Study 10.2 (осень 1980). См. также наезд Берроуза на "сомнительные метафизические концепции" эго, суперэго и Оно в его эссе "О Фрейде и бессознательном": The Adding Machine: Collected Essays (London: John Calder, 1985).

44 Хью Дэвид приводит историю о "Николасе", кембриджском студенте-выпускнике конца 50-х годов, которого подвергли павловскому лечению выработкой условнорефлекторной реакции отвращения в лондонской больнице Модсли. Что интересно, в качестве вспомогательного средства при лечении использовался апоморфин. Берроуза в Лондоне в 1956 г. успешно лечил апоморфином д-р Дент в рамках курса избавления от героиновой зависимости. Берроуза настолько впечатлили результаты, что он начал пропагандировать апоморфин в американском издании "Нагого обеда" и в течение всех 60-х годов. В трилогии "Нова" наркотик этот приобретает полумифический статус, поскольку Берроуз утверждает, что он позволяет личности избежать наркомании/контроля. В то же время, он мог не знать об использовании апоморфина в регулировании гомосексуалистов гетеросексуальной доминантой, хотя в гораздо более позднем тексте он недвусмысленно утверждает: "Апоморфин - не лечение выработкой условнорефлекторной реакции отвращения". История "Николаса" приводится у Хью Дэвида в On Queer Street: A Social History of British Homosexuality 1895-1995 (London: Harper Collins, 1997).